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    南陽所處地位特殊，境內(nèi)自西向東有丹江、白河、唐河、淮河四條水系，古來，西接秦嶺，南連荊襄，上接西北，下扼東南。便決定了它在我國古代交通運(yùn)輸史上所起的作用，成為溝通南北水陸聯(lián)運(yùn)的天然橋梁。昔日的賒店、源潭、荊關(guān)眾多碼頭上“百艇接墻，千蹄接踵”，異常繁忙。但廣大船民卻日夜掙扎在死亡線上，終年以船為家，以水為命，有首童謠：“船家胸前三把刀，河霸、土匪、和暗礁，船家面前三條路，挨餓、水淹、坐監(jiān)牢是對舊社會(huì)的控訴，也是廣大船民悲慘生活的寫照。
    號(hào)子，這類勞動(dòng)歌曲，就是廣大船工在沉重持續(xù)勞動(dòng)過程中，為減輕疲勞，鼓舞情緒，調(diào)劑精神，觸景生情，抒發(fā)胸懷，唱出了一支支船工的歌，它是勞動(dòng)人民偉大力量的一種藝術(shù)表現(xiàn)，它在勞動(dòng)中產(chǎn)生，又直接服務(wù)于過去生產(chǎn)。
    丹江、白河、唐河的船工號(hào)子，雖不如川江號(hào)子那樣系統(tǒng)完整，就丹江號(hào)子而言，也有它自己的《水上拖號(hào)》、《下水搖櫓號(hào)》、《灣船拋錨子號(hào)》、《穿檔號(hào)子》、《過街號(hào)子》、《扛船號(hào)子》等一整套歌調(diào)。
    船工號(hào)子音樂的基本表現(xiàn)方法和典型性格特征是直截了當(dāng)，明確易懂，表情十分淳樸自然，生動(dòng)樸實(shí)，如淅川《上水拖號(hào)》他們雖然不唱正詞，只有一些呼號(hào)式襯詞，襯腔，但在高亢有力的音調(diào)中，充滿了磅礴氣概，音樂性格緊毅、精獷。
    號(hào)子音樂形成的特征是勞動(dòng)節(jié)奏賦予號(hào)子節(jié)奏特點(diǎn)的律動(dòng)性。一般為2/4、4/4的節(jié)拍單位。節(jié)拍感強(qiáng)，強(qiáng)音突出，效果強(qiáng)烈。但淅川《灣船拋錨號(hào)子》、《下?lián)u櫓號(hào)》中，出現(xiàn)3/4節(jié)拍，音樂氣息寬長，律較起伏，有明顯的頓逗感。音調(diào)高亢嘹亮，有些山歌特點(diǎn)。
    此外，丹江號(hào)子多年采用領(lǐng)、和相結(jié)合的唱形式，相互結(jié)合，前后互應(yīng)，組成一個(gè)完整的藝術(shù)整體，完成藝術(shù)使命，其曲式結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)是：結(jié)構(gòu)比較簡單，樂段結(jié)構(gòu)的獨(dú)立性不強(qiáng)，段落感較弱。打夯歌，硪號(hào)子則是例外情況。