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        來(lái)到首都唱大戲，這對(duì)于新鄭市豫劇團(tuán)而言，是以前從未想過(guò)的事，如今，這變成了現(xiàn)實(shí)——7月25日至28日，在豫劇名家李樹(shù)建、虎美玲的帶領(lǐng)下，新鄭市豫劇團(tuán)在北京湖廣會(huì)館連續(xù)上演了沉浸式豫劇《破洪州》《花木蘭》《大祭樁》《程嬰救孤》四場(chǎng)大戲，場(chǎng)場(chǎng)爆滿一票難求。

        那么，這一切是如何促成的？演出成功的秘訣是什么？對(duì)于基層院團(tuán)而言又得到了哪些收獲和啟示？豫劇小劇場(chǎng)沉浸式演出下一步又將如何發(fā)展？

河南基層院團(tuán)唱響北京，沉浸式演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿

     “這是我第一次沉浸式觀看豫劇，讓人眼前一亮。”7月28日晚上，北京湖廣會(huì)館大戲樓內(nèi)，13歲的小觀眾趙苑竹掩飾不住內(nèi)心的興奮。

      當(dāng)晚，在這里上演的是由中國(guó)劇協(xié)副主席、河南省劇協(xié)主席李樹(shù)建領(lǐng)銜主演的沉浸式豫劇《程嬰救孤》，而演出單位則是一家基層院團(tuán)——新鄭市豫劇團(tuán)。

      飾演程嬰的除了李樹(shù)建外，還有他的弟子邵富有、席夢(mèng)。李樹(shù)建飾演的程嬰早已成為經(jīng)典，而一男一女倆徒弟的演出，則讓觀眾喜出望外。他們?cè)诒３掷钆伤囆g(shù)共同點(diǎn)的基礎(chǔ)上又各有特色，現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，讓觀眾看到了經(jīng)典的魅力，領(lǐng)略了戲劇傳承的韻味。

      更值得一提的是此次演出的班底新鄭市豫劇團(tuán)，該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曹會(huì)敏、副團(tuán)長(zhǎng)曹會(huì)芳分別在劇中飾演公主、彩鳳，令觀眾印象深刻。

       而在此前的7月25日至27日，新鄭市豫劇團(tuán)還分別演出了沉浸式豫劇《破洪州》《花木蘭》《大祭樁》。

       在《破洪州》中，素有“梨園姊妹花”曹會(huì)敏、曹會(huì)芳同時(shí)飾演穆桂英，再現(xiàn)了穆桂英的颯爽英姿和保家衛(wèi)國(guó)的熾熱情懷；在《花木蘭》中，曹會(huì)芳飾演花木蘭，淋漓盡致地展現(xiàn)了機(jī)智勇敢的花木蘭替父從軍、報(bào)效國(guó)家的巾幗英雄形象，出現(xiàn)了現(xiàn)場(chǎng)全體觀眾同唱“劉大哥講話理太偏”的場(chǎng)景；在《大祭樁》中，曹會(huì)敏飾演黃桂英，其情緒激越、感情充沛的演唱，生發(fā)著熱烈奔放的陽(yáng)剛之氣，而柔弱之力與強(qiáng)硬之力反復(fù)碰撞所燃燒出來(lái)的情感力量，又生騰出一種凄憫悲壯的美感。

      這三部劇目都是常派名劇，觀眾認(rèn)可度非常高，同樣是場(chǎng)場(chǎng)爆滿，一票難求。

開(kāi)啟豫劇沉浸式演出，演出邀請(qǐng)不斷、市場(chǎng)廣闊

       7月25日至28日的四場(chǎng)演出，是豫劇人李樹(shù)建“豫園·京園·家園”沉浸式駐場(chǎng)演出的重要組成部分，由河南省政府駐京辦、河南省文化和旅游廳、河南省文聯(lián)、河南省文化旅游投資集團(tuán)有限公司主辦，北京河南大廈、河南省劇協(xié)、河南李樹(shù)建戲曲藝術(shù)中心等單位承辦，新鄭市豫劇團(tuán)、噴空劇場(chǎng)演出。

       今年1月以來(lái)，豫劇人李樹(shù)建先后入駐上海豫園、河南藝術(shù)中心小劇場(chǎng)、北京河南大廈，“豫園·京園·家園”三步走戰(zhàn)略落地生根。如今，經(jīng)過(guò)半年多的運(yùn)行，豫劇沉浸式演出經(jīng)受住了市場(chǎng)的考驗(yàn)，呈持續(xù)向好發(fā)展之勢(shì)。在此過(guò)程中，作為基層院團(tuán)的新鄭市豫劇團(tuán)，則是實(shí)實(shí)在在的受益者。

      雖然該團(tuán)有著悠久的歷史，但他們根植于基層，活躍在鄉(xiāng)村，常年在新鄭本地演出，很少有外出演出經(jīng)歷。自從搭上了“豫劇人李樹(shù)建”開(kāi)創(chuàng)的豫劇沉浸式演出這一平臺(tái)，他們先后赴上海、鄭州演出，反響強(qiáng)烈，如今在京的演出又好評(píng)如潮。

       “虎美玲是我們的恩師，經(jīng)過(guò)她老人家的介紹，李樹(shù)建主席觀看了我們的演出，對(duì)我們團(tuán)的整體水平給予了肯定，并邀請(qǐng)我們參與到沉浸式演出當(dāng)中。說(shuō)實(shí)在的，我們生怕演不好，因?yàn)槲覀兊难莩鲫嚨卦谛锣�，根本沒(méi)有機(jī)會(huì)去過(guò)北京、上海這樣的大都市演戲。”新鄭市豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曹會(huì)敏說(shuō)，今年5月、6月，《破洪州》《花木蘭》《大祭樁》這三部劇目分別在上海、鄭州演出，收到了意想不到的效果。

      為了做好演出，劇團(tuán)投入大量時(shí)間進(jìn)行排練，她們的恩師、豫劇“常派”國(guó)家級(jí)傳承人、年近八十歲的豫劇名家虎美玲親授，細(xì)致到一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)眼神、一句唱腔，認(rèn)真、較真的程度非一般人能夠想象。

       除了恩師虎美玲親授，讓她們領(lǐng)悟、掌握常派名劇的表演精髓之外，劇目在保持經(jīng)典劇情和唱腔的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)豫劇與河南“噴空”相結(jié)合，故事背景講述的更清晰，更加注重人物內(nèi)心的挖掘和表現(xiàn)，以更為細(xì)膩和生動(dòng)的手法呈現(xiàn)角色情感，讓豫劇傳統(tǒng)經(jīng)典以全新的面貌更適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣。

       “通過(guò)三地的沉浸式演出，我們團(tuán)收獲滿滿。”該團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)曹會(huì)芳說(shuō)，一是讓他們從新鄭走向了全國(guó)，極大開(kāi)闊了視野，增強(qiáng)了自信心；二是在演出過(guò)程中，增加了和國(guó)內(nèi)其他劇種、其他劇團(tuán)交流碰撞、學(xué)習(xí)提高的機(jī)會(huì)，能夠讓他們更快地成長(zhǎng)進(jìn)步；三是市場(chǎng)反饋特別好，最近陸續(xù)收到了很多演出邀請(qǐng)，市場(chǎng)空間廣闊。

即將開(kāi)啟全國(guó)巡演之旅，還將啟動(dòng)“出海”演出

       去年，退休后的李樹(shù)建立志要走小劇場(chǎng)沉浸式駐場(chǎng)演出的新路子，為豫劇開(kāi)辟新空間。為此，他走南闖北、東奔西走，終于在今年半年時(shí)間之內(nèi)，完成了“豫園·京園·家園”沉浸式演出三步走舉措，引起了戲劇界的廣泛關(guān)注。

       半年多的實(shí)踐證明，李樹(shù)建這條路子走對(duì)了。

       小劇場(chǎng)沉浸式演出在保留豫劇藝術(shù)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，巧妙地融合了河南的“噴空”，還有一些沉浸式戲劇的元素，創(chuàng)造了一種全新的演出模式。豫劇旋律與沉浸式戲劇空間布局相結(jié)合，使每一位觀眾都能感受到戲劇情感的直觀力量，成為一個(gè)故事的見(jiàn)證者和參與者。這種獨(dú)特的演繹方式和深刻的主題提煉，為沉浸式戲劇發(fā)展提供了一種新的視角和思路。

       大表現(xiàn)轉(zhuǎn)向小沉浸，這絕不是一個(gè)大劇場(chǎng)到小劇場(chǎng)空間的縮小，而是藝術(shù)精致化的過(guò)程。反過(guò)來(lái)，也為傳統(tǒng)豫劇賦予了現(xiàn)代演繹的活力，以全新的觀演模式吸引了年輕群體在內(nèi)的更廣泛的觀眾，彰顯了新時(shí)代豫劇人的使命和擔(dān)當(dāng)。

       李樹(shù)建說(shuō)，七個(gè)月的實(shí)踐證明，“豫園（上海）·京園（北京）·家園（鄭州）”沉浸式駐場(chǎng)演出已經(jīng)常態(tài)化，形成了良好的運(yùn)營(yíng)機(jī)制，經(jīng)受住了市場(chǎng)的考驗(yàn)。下一步，豫劇小劇場(chǎng)沉浸式演出將開(kāi)啟全國(guó)巡演之路，一路奔赴河北、天津和東北，一路奔赴廣州、深圳等大灣區(qū)城市，一路奔赴陜西、甘肅、新疆等西部地區(qū)，讓豫劇小劇場(chǎng)沉浸式演出走遍全國(guó)。另外，還將開(kāi)啟“出海”演出之旅，相信會(huì)給廣大戲迷帶來(lái)意想不到的驚喜。