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樊粹庭（坐藤椅者）與韓盛岫（中立者）為獅吼兒童劇團小演員導戲 

    陜西戲劇家協會研究員王振偉用“大豫劇文化觀”審視樊粹庭，稱他為“全能藝術家”，開創(chuàng)了不同于傳統豫劇優(yōu)良傳統的“第二傳統”：第一位編劇、第一位導演、第一位戲曲教育家、第一位豫劇實業(yè)家、第一個具有現代教育性質的藝術團體，等等。
    “全能藝術家”樊粹庭，自由游走在文人藝人間，時為經理老板，時為名編大導，時為孩子良師，時為“梨園孟嘗”，處處顯示出“跨界風采”。 
     他在劇團經營上成就不俗，是成功的“職業(yè)經理人”。無論“豫聲”時期還是“獅吼”時期，劇團絕大多數時間營業(yè)狀況很好。“豫聲”的盛況不再講，到了西安，他把一個“難童班”辦成了大劇團。１９５０年，他在西安買下東廳門街一處宅院，作為獅吼劇團排練辦公的地方。１９５２年，他又買下解放路中段路東民樂園劇場，獅吼劇團有了自家的劇場。
    ２０１０年４月１５日上午，記者來到了東廳門街，路南有兩扇低矮黑漆老門，為極厚木頭所制，門上圓銅釘已銹蝕，門樓上搭老舊席棚。推開門，向里是一條近百米長的狹長甬道，甬道兩側，有數間低矮老屋，甬道盡頭，是座鋼筋水泥樓房。這就是獅吼劇團故址。 
     甬道兩側“這些老屋是原來的。那座樓所在地方，原是劇團練功大廳，現在全拆了。田漢曾在練功大廳和我父親會面，梅蘭芳也在此和我父親切磋技藝，留下了合影。”樊先生之子樊琦告訴我。獅吼劇團上世紀７０年代搬離此處�，F在住戶中有一耿姓六十多歲老先生熱情地對我說：“我搬到這兒�。常岸嗄炅耍抑廓{吼劇團原來在這兒，都是河南演員，我也是河南人。”
    記者又趕往解放路民樂園故址，“原來解放路一帶是大片貧民窟，全是河南難民。民樂園觀眾，也都是河南老鄉(xiāng)。”樊琦道。
    現在民樂園一帶，已全部拆遷改成商住區(qū)。樊琦指著一塊藍色擋板后的工地，說那就是民樂園舊址。 
     獅吼劇團在民樂園時，劇團每天有戲，有時一天三場戲，收入除供全團二百多人用和劇團建設、新戲投資外，每年上交國家稅款是當時陜西省文藝界表演團體中的第一名。
    教育大家“雁過拔毛”
    樊粹庭“從職業(yè)經理人”跨界到“教育家”，游刃有余。他的教育成就，主要在創(chuàng)建獅吼劇團科班時期。
    他在有時“終日枵腹”的情況下，高薪聘請京劇名師韓盛岫、張富利授課，社會上有人奚落他已是“窮途末路”。站在破草房前，他大聲對同學和老師們講：“說我房子倒數第一，不錯。說我行頭倒數第一，不錯。說我樊粹庭倒數第一，也不錯。可我請的老師都是正數第一，有了你們這些正數第一，啥都能變成正數第一。”
    獅吼科班第一期所請的韓盛岫，武藝高強，會戲又多，還善創(chuàng)新。樊先生給以高薪，生活照顧得無微不至。上世紀五十年代，他還特地從北京請來京劇名角徐碧云教戲，一天兩小時，月薪３８０元，比廳級干部都多。有人有異議，樊粹庭的理論是：“鋼要用在刀刃上，錢要花在正用上。” 
    樊粹庭待人真誠，當時戲曲界有種說法，在西安你有困難就去找樊先生，他是戲曲界的“小孟嘗”。他又十分懂行，用其夫人常警惕的話說：“他只要一眼看上這個演員，這個演員一定走不掉了。”因此，凡到西安的好演員，都是樊先生座上客，他們被其真誠相待和對藝術的熱情打動，都會教技授藝。
    “京劇名角楊榮環(huán)、詹世甫演《出塞》，舞蹈性強、身段好，被請到獅吼劇團傳授。閻世善、班世超到獅吼劇團傳授舞大刀、雙刀，李元春傳授耍綢子、耍斧，駱連祥傳授《打瓜園》中的表演技藝，袁金凱傳授武生表演技藝，其他京劇名家如梅蘭芳、程硯秋、李萬春、奚嘯伯等到西安演出時，樊先生都請他們去座談，劇團演員受益匪淺。”河南省藝術研究院研究員韓德英著文道。
    奚嘯伯是京劇“四大須生”之一，他到西安時，正趕上“三年自然災害”，街上沒飯館也沒吃的，樊粹庭宰了自家下蛋的老母雞招待他。
    除向京劇演員學習外，樊先生也重視向其他地方劇種學習，比如秦腔、川劇。申鳳梅到西安時，他還讓演員學習越調唱腔。他求知若渴、博采眾長，被戲曲界戲稱為“雁過拔毛”。
    樊先生有才，又愛才如命，只要發(fā)現有可用之才，就要“為我所用”。“豫聲”時期打造陳素真不遺余力，“獅吼”科班時期，同樣打造出幾十位國家一級演員。
    樊先生愛才，他發(fā)現西安街頭賣涼粉的王明遂板胡拉得很好，就讓他到劇團“坐了頭把弦”；西安市一家戲曲服裝店的工人葛景川手藝很好，就把他請到劇團；邱星書畫篆刻皆佳，樊先生調他到劇團當舞美，邱星在原單位月工資五六十元，調到劇團１３０元。樊粹庭為挖人才，是不惜高薪的。