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    三、元曲大家白樸出生于開封 

    元曲四大家(關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖)之一的白樸于金哀宗正大三年(1226)生于開封。白樸的劇作有15種，現(xiàn)存的有《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少卿墻頭馬上》、《董秀英花月東墻記》和《流紅記》與《李克用箭射雙雕》殘折。其中《墻頭馬上》和《梧桐雨》的故事不斷以不同版本和劇種流傳上演，至今不衰。

    白樸生長于宋、金、元政權(quán)對峙和嬗變的時(shí)代，但他一生政治上始終保持清白，有詞〈石州慢〉寫汴京故都，心境悲涼：
    千古神州，
    一旦陸沉，
    高岸深谷。
    夢中雞犬新豐，
    眼底姑蘇麋鹿。
    少陵野老，
    仗藜潛步江頭，
    幾回飲恨吞聲哭。
    歲暮意如何?
    怯秋風(fēng)茅屋。
    元代嚴(yán)禁農(nóng)夫市戶、良家子弟學(xué)演戲曲，不許戲曲藝人后人應(yīng)試。舊時(shí)開封話說是戲曲藝人“低耷”。白樸以文學(xué)世家的名士，積極參與戲曲創(chuàng)作并有巨大成就，實(shí)屬難能可貴。
    周德清的《中原音韻》為戲曲音韻學(xué)的研究奠定了重要基礎(chǔ)。中原應(yīng)指開封—洛陽為中心的中原區(qū)域。至今京劇除“京韻”、“湖廣韻”外，還講究“中州韻”。
    祖籍大梁的鐘嗣成的著作《錄鬼簿》記錄了元代重要戲曲與散曲作家的生平及著述，書成于元文宗至順元年(1330)，后又經(jīng)增補(bǔ)修訂。該書是研究戲曲、元曲的重要文獻(xiàn)，為歷代學(xué)者所引用。鐘嗣成不僅是學(xué)者，還是戲曲作家，創(chuàng)作了《章臺(tái)柳》、《錢神論》、《蟠桃會(huì)》、《鄭莊公》等7部戲。

    四、周王府奏響戲曲第二春

    到了明代，朱元璋的孫子朱有燉封于開封，封號(hào)憲王。他的戲曲活動(dòng)應(yīng)在15世紀(jì)。這是中國戲曲走向第二個(gè)鼎盛期的前奏。朱有燉洞悉音律，著有《誠齋樂府》和30多部雜劇。朱是皇孫貴胄，當(dāng)然有條件排練演出自己編寫的戲曲。李夢陽有詩《汴中元夕》記載當(dāng)時(shí)新春演出朱編戲曲時(shí)的盛況，“空中騎吹名王過，散落天聲滿九州”，“齊唱憲王春樂府，金梁橋外月如霜”，還有“唱徹憲王新樂府，不知明月下礬樓”的詩句也描述了同樣的場景。金梁橋在開封市內(nèi)，在明代是繁華的地方之一。
 
    清末民初的詞曲學(xué)者吳梅(1884～1939)字瞿安，號(hào)霜臣，江蘇長洲(今蘇州)人，近代戲曲理論家、教育家和詩詞曲作家，是與王國維同時(shí)代的重要戲曲學(xué)者和作者，主要著作有《中國戲曲概論》、《南北詞學(xué)》、《曲學(xué)通論》等，于1917～1922年在北京大學(xué)任教，著名紅學(xué)家俞平伯是他的學(xué)生。吳梅于1909年到開封，曾寫下四首七律《大梁懷古》，其中有兩處提到明代戲曲演出的盛況，“秋風(fēng)禁苑花綱石，明月礬樓樂府詞”和“西園花發(fā)催晨月，內(nèi)府詞成付教坊。重對金梁橋外月，碧云無際月如霜”。