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清明上河園實景演出《大宋·東京夢華》。

清明上河園經(jīng)典節(jié)目《王員外招親》。記者趙文建攝 

     在河南乃至全國，說起開封的清明上河園，沒有多少人不知道。而在全國乃至全球，說起張擇端的《清明上河圖》，恐怕也沒有太多人不曉得。清明上河園因《清明上河圖》而建，因《清明上河圖》而名，也因《清明上河圖》而富。有人開玩笑說，千年前，張擇端老先生畫這幅畫的時候，恐怕無論如何也想象不到，他會成為一千年后清明上河園的總設(shè)計師。清明上河園能走到今天，成為“億萬富翁”，也得好好感謝張擇端老夫子。假如時光能夠倒流，時空可以穿越，如果今天的清明上河園總經(jīng)理周旭東有幸邀請到張老夫子到園內(nèi)一游，老夫子肯定會欣然應(yīng)諾。在游玩一圈后還會感嘆不已，贊揚有加，擼著胡須，笑呵呵地用濃重的山東話說：“不賴不賴！看來還是20世紀(jì)的開封人有辦法！這里天天游客盈門，年年盆盈缽滿，清明上河園借俺這張圖看來真是借對了�？丛诎l(fā)展開封經(jīng)濟，宣傳咱大宋文化，提高千年古都知名度的分上，俺這版權(quán)費嘛，我看就免啦！”

     一幅傳世畫卷

     讓更多人知道了開封

     在中國美術(shù)史上，一說到傳世畫卷，人們自然會想到《清明上河圖》。這幅由北宋畫家張擇端創(chuàng)作、現(xiàn)藏于北京故宮博物院的國家級文物，有著太為傳奇的創(chuàng)作過程，太過曲折的傳承經(jīng)歷和太多太多的驚人之謎。關(guān)于作者的身世，關(guān)于這幅畫的創(chuàng)作年代，甚至關(guān)于畫中人物、車輛、馬匹的數(shù)量都有不同的說法。難怪有人感嘆：在學(xué)術(shù)界，自古至今，研究《紅樓夢》者不少，形成了“紅學(xué)”派；如今，研究《清明上河圖》者日眾，似乎形成了“清學(xué)”派。

     根據(jù)我市著名學(xué)者、《清明上河圖》研究專家韓順發(fā)的研究成果，張擇端所畫的《清明上河圖》，縱24.8厘米，橫528.7厘米，絹本設(shè)色，共繪了684個各色人物，牛、騾、驢等牲畜96頭（匹），樹木174株，大小船只25艘，車15輛，房屋122座，轎8頂，橋梁、城樓等各有特色，生動記錄了中國12世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時漢族社會各階層人民的生活狀況。它是當(dāng)年汴京繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。如此寬闊的場景，如此生動的描繪，畫面中包含有如此多的人物馬匹和車輛船只，這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。

     有關(guān)這幅畫卷的流傳，更是蘊含著數(shù)不盡的故事。據(jù)韓順發(fā)統(tǒng)計，這張圖上共有13人所寫跋文14篇，共3334字，鑒定御璽印記5處、收藏印記26個，僅從這各色各樣的題跋和印章中便可窺見其傳承過程之繁復(fù)：先是收入御府，靖康之變后落入金人之手，元朝又被收入秘府，然后被人以贗本偷換出宮，中途又為保管人偷售。到了明代，幾經(jīng)轉(zhuǎn)手后，又歸大學(xué)土徐溥所有，徐臨終時贈予李東陽。隨后，該圖又到兵部尚書陸完手中。陸完死后，其子將圖售予昆山顧鼎臣，不久，歸相國嚴(yán)嵩、嚴(yán)世蕃父子。嚴(yán)嵩被抄家后，圖入宮廷，后又由內(nèi)府轉(zhuǎn)入馮保之手。入清以后，先后為陸費墀、畢沅等人收藏，畢沅死后，家產(chǎn)被沒收，圖被收入清宮，并著錄于《石渠寶笈三編》……

     清代以后至新中國成立，該圖的流傳記載更是傳奇而詳盡：進進出出于皇宮，幾經(jīng)轉(zhuǎn)移于民間，最后又被收藏于北京故宮博物院珍存。

     近千年來，此畫聲名顯赫，廣受青睞，仿摹者眾多，各地公私藏家手中還有許多摹本和偽造本。有人統(tǒng)計，現(xiàn)存《清明上河圖》有30多本，其中大陸藏10余本，臺灣藏9本，美國藏5本，法國藏4本，英國和日本各藏一本，光是臺北故宮博物院就藏有7本。經(jīng)眾多學(xué)者、專家對這一專題的研究，大家意見基本一致，都認(rèn)為現(xiàn)藏北京故宮博物院的這幅是北宋張擇端的原作。

     毋庸置疑，《清明上河圖》的關(guān)注者、研究者越多，與畫中最有地緣關(guān)系的開封知名度就會越高。

     雪夜摔了一跤

     大導(dǎo)演突發(fā)奇思妙想

     話說千年前，宮廷畫師張擇端走出深宮大院，創(chuàng)作完了《清明上河圖》之后，這圖歷經(jīng)洪水戰(zhàn)亂，轉(zhuǎn)輾于多人之手，最終被收藏在北京故宮博物院。隨著欣賞這張名畫的人越來越多和圖像的多渠道傳播，《清明上河圖》的名氣越來越大，知道張擇端這個名字的人越來越多。有人非常容易地將這張圖復(fù)制到電腦桌面上，“復(fù)制”到印刷品、繡品、木烙畫上，但沒有人敢把這張圖按照物體原大的比例“復(fù)制”到地面上的大膽設(shè)想。最早有這想法的人中，開封籍八一電影制片廠大導(dǎo)演翟俊杰算是一個。

     作為一代“名導(dǎo)”，翟俊杰常年在外，但也不忘�；丶铱纯蠢夏�。

     1989年的一個雪夜，回鄉(xiāng)探親的翟俊杰導(dǎo)演走到離老宅不遠的州橋時腳下一滑，摔了一跤�；蛟S是幾米之下的州橋靈氣貫虹，或許是四周一片銀裝素裹、玉砌瓊雕的美景對心靈的陶冶，抑或是夜靜更深，藝術(shù)家的生物鐘曲線正值高峰，反正這一跤摔出了靈感：《清明上河圖》-電視劇-影視城，根據(jù)《清明上河圖》寫一部電視劇，劇名就叫做《清明上河圖》，劇情的起承轉(zhuǎn)合，人物命運的跌宕起伏都設(shè)計得跟這幅圖相關(guān)。拍片地點，就選在根據(jù)這張圖建造的景觀中，拍完后留下一座對外開放的影視城……

     1991年，翟導(dǎo)將經(jīng)兩年深思熟慮后的這一構(gòu)思向開封市領(lǐng)導(dǎo)詳談，得到積極回應(yīng)。

     兩個月后，翟導(dǎo)從北京寄回了那篇題為《清明上河之夢》的散文，發(fā)表在當(dāng)年6月的《開封日報》上。文尾寫道：“圖啊，你最終竟會在開封城的哪一塊寶地上出現(xiàn)？夢啊，開封人的夢，河南人的夢，中國人的夢，何時才能夢醒，夢圓，夢成真！”

     一年后，開封市人民政府八方籌措資金，終于在1992年7月，清明上河園正式破土動工。歷時6年落成，對外開放。

     景觀古色古香

     里邊有“宋人”的影子

     平心而論，撇開清明上河園二期的皇家園林建筑不談，就園內(nèi)的一期建筑而言，還是準(zhǔn)確而充分地反映了《清明上河圖》中的建筑設(shè)計和建筑風(fēng)格。你看，園子按原圖之布局，取原圖之意境，按1∶1比例復(fù)原，汴河寬闊，虹橋飛跨，城樓巍峨，店鋪林立，小巧玲瓏之中見恢宏氣勢，精雕細刻之中又不乏大氣磅礴。巧妙精心的設(shè)計，營造法式的運用，顯得章法布局渾然天成，人們能夠想象到的北宋街市模樣都聚集于這個園子中，它怎能不流芳百世，招攬八方呢？

     一座古代的城池，即便是原樣復(fù)制，如果里面沒有“古人”做支撐，沒有“玩意兒”可觀賞，那這座城不就是一座“死城”嗎！一座既算不上古代遺跡，又沒有什么好玩的園子會有人氣嗎？答案當(dāng)然是“NO”。

     對這個問題，清明上河園管理層早就意識到了。

     黨校教師出身的周旭東是一個有文化、有悟性、愛思考的人，在接任清明上河園總經(jīng)理之初，他就琢磨，清明上河園到底用什么樣的廣告詞才能讓人過目不忘？苦思冥想之中，突然兩個排比句從他腦海中蹦了出來：一朝步入畫卷，一日夢回千年！拿給團隊論證，大家都覺得有意境，又有氣勢。于是，清明上河園有了這樣的廣告詞。

     不光是廣告詞，在園子氛圍的營造上，周旭東也和策劃設(shè)計人員動足了心思。大家討論的結(jié)果：有古代景觀，更要有古人的身影。

     也許正是早早意識到了這一點，周旭東帶領(lǐng)他的團隊，在建園之初就開始招募演員進行排練。等到園子開門迎接游客之時，那些穿著宋裝行走在大街小巷的男男女女，立即就讓這個園子“活”起來了。后來，周旭東將這種做法稱之為“活化”景區(qū)。

     如今，在清明上河園內(nèi)，古色古香的建筑加上熙熙攘攘穿梭于街市的“宋人”，將宋代畫師張擇端千古名畫《清明上河圖》中蘊含的那種熙攘之態(tài)、喧囂之聲、明媚之景、親和之情，乃至磅礴之氣、恢弘之勢、壯闊之神、雄渾之韻演繹得生動逼真，古風(fēng)古韻撲面而來，對觀眾的視覺及靈魂產(chǎn)生了強烈的沖擊和震撼，許多細節(jié)給觀眾留下了無限的想象空間。

     宋代的園子里

     還得有宋代“玩意兒”

     宋代的園子里就要有宋文化元素，而且宋文化元素要“活”起來。這是清明上河園開園之初就定下的辦園宗旨，而且這個宗旨一直貫穿至今。

     “把消失了的文明變成一處處鮮活的文化實景，讓里面充滿故事，像情景劇一樣，讓后人了解、感知。園子里叫賣的商戶全都穿著古代服裝。臺子上演的是根據(jù)宋代文化改編的歷史故事。演職人員不光在臺上表演，那些招親、科舉、押送刑犯的生活化情節(jié)，都是在臺下即興表演。游客走在園子里，聽到的看到的，甚至觸摸到的都是那種濃郁的撲面而來的宋代氣息。”說到當(dāng)時這個大膽的設(shè)想，周旭東不禁加快了語速。

     作為文化特色旅游景區(qū)，清明上河園內(nèi)匯集了雜耍、蹴鞠、神課及流傳至今的氣功、斗雞、馬球等游藝活動，從建筑設(shè)計、店鋪設(shè)置、沿街叫賣到商品交易、服裝道具等都反映了北宋時代的真實生活。“這個優(yōu)勢讓清明上河園在開業(yè)時從全國眾多文化主題公園里脫穎而出，并且越來越紅火。”周旭東說。

     清明上河園緊緊抓住逐漸被世人認(rèn)可的時機，適時利用了品牌所具有的擴張性特點，在2005年9月投資一億元推出清明上河園二期項目。項目中增添了汴河大戰(zhàn)、女子馬球、水傀儡等大型宋代演藝項目，再現(xiàn)了馬球、蹴鞠、水上秋千、斗雞、皇家皮影、晟鐘樂舞等娛樂形式，還開發(fā)了古代攀援、大宋游藝等多項游樂項目。這些節(jié)目編排精心細致、場景逼真、震撼力強，已經(jīng)成為清明上河園旅游文化產(chǎn)品中的重頭節(jié)目，也使清明上河園成為名副其實的文化創(chuàng)新基地。為進一步“活化”景區(qū)，提升景區(qū)文化內(nèi)涵，滿足游客對旅游消費的深層次需求，清明上河園又斥資近兩千余萬元，相繼打造了《岳飛槍挑小梁王》《大宋·東京保衛(wèi)戰(zhàn)》等大型劇目，恢復(fù)仿建了“大宋皇家水運儀像館”……

     在周旭東看來，清明上河園最大的動人之處就在于此。他說：“我們把死了的歷史給做活了，游客在清明上河園觸摸感受到的是千年的大宋之夢，這也許是我們最大的與眾不同。”