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    樊粹庭在豫劇發(fā)展史上，是位繼往開來里程碑式的人物，對(duì)豫劇的改革、提高、發(fā)展、繁榮作出了巨大貢獻(xiàn)。他曾被人們授予許多當(dāng)之無愧的頭銜，諸如“優(yōu)秀劇作家”、“導(dǎo)演藝術(shù)家”、“豫劇革新家”、“戲曲教育家”、“戲劇活動(dòng)家”等。然而，縱觀他的一生，其藝術(shù)道路并非一帆風(fēng)順。他有卓越的膽識(shí)、非凡的組織才能、敏銳的藝術(shù)思維以及堅(jiān)忍不拔的探索精神。研究他的藝術(shù)成就和戲劇活動(dòng)歷程，對(duì)提高豫劇的藝術(shù)品位和審美價(jià)值、擺脫當(dāng)前戲曲不景氣的狀態(tài)和為今后的發(fā)展繁榮指引方向都具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義和借鑒作用。

    一

    開封是樊粹庭藝術(shù)起步的始點(diǎn)，也是他藝術(shù)騰飛的根據(jù)地。1919年，14歲的他從河南遂平縣來到當(dāng)時(shí)的省城開封，考入河南留學(xué)歐美預(yù)備學(xué)校讀書，后來這所學(xué)校改名為中州大學(xué)（即河南大學(xué)前身）。

    樊粹庭在校讀書期間，對(duì)所修學(xué)科，不圖全優(yōu)，只求及格，但對(duì)中外戲劇名著卻刻苦攻讀、潛心研究。他晚上常獨(dú)自一人手持掃帚在操場上比劃舞臺(tái)動(dòng)作，反復(fù)琢磨舞蹈身段。如果有名角來開封演出，他肯定買票去現(xiàn)場觀看。樊粹庭先后在學(xué)校組織過話劇隊(duì)、國劇隊(duì)（即京�。┎�擔(dān)任隊(duì)長。

    樊粹庭在學(xué)校參加的這些活動(dòng)，引起其父親的擔(dān)憂。雖屢屢勸說，但他依然我行我素。其父親憤然趕到學(xué)校，先以死威脅，后以斷絕父子關(guān)系和中止經(jīng)濟(jì)來源相逼，樊粹庭無奈之下只好當(dāng)面應(yīng)承。但父親走后，他還是癡迷戲曲，甚至連寒暑假也不返家，專程赴北京、上海去看戲、學(xué)戲。

    大學(xué)畢業(yè)不久，樊粹庭應(yīng)聘到河南省教育廳任社會(huì)教育推廣部主任。社會(huì)教育推廣部的主要職責(zé)就是到各縣巡回工作，下屬有民眾教育宣傳隊(duì)，演出自編的新戲，推廣文化事業(yè)和民眾識(shí)字運(yùn)動(dòng)，宣傳改良舊風(fēng)俗習(xí)慣等。這個(gè)宣傳隊(duì)配有放映機(jī)，可以放電影和幻燈片進(jìn)行宣傳。這在當(dāng)時(shí)已是很先進(jìn)的了。

    那時(shí)，社會(huì)上的戲曲演出團(tuán)體歸社會(huì)教育推廣部管理，這就給樊粹庭提供了更多接觸劇團(tuán)和戲曲藝人的機(jī)會(huì)，讓本來十分喜愛戲劇的他如魚得水，更加專心致志地投入到戲曲藝術(shù)中去。

    上個(gè)世紀(jì)30年代的豫�。ó�(dāng)時(shí)稱河南梆子）是非常粗淺的，戲班子常年奔波流動(dòng)，藝人生活異常艱苦，所演劇目無人創(chuàng)作整理，連劇本也沒有，戲詞都是藝人代代相傳，不僅語言庸俗粗野，而且錯(cuò)訛不妥之處甚多。演員化裝也很簡單，旦角臉上不搽脂粉，只貼兩塊長鬢，用胭脂涂一下；小生鼻梁上抹一道紅；花臉前額半拉頭剃光；唱紅臉的戴個(gè)黑布條，不穿厚底靴，也無水袖。所有行當(dāng)?shù)膽蛞氯�是用絨線或洋布做的。戲臺(tái)大多是臨時(shí)搭建起來的，樂隊(duì)也少得可憐。

    樊粹庭不是目光短淺的人，為了實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)理想，他首先摸情況、搞調(diào)查研究，對(duì)藝人、劇目、戲院等進(jìn)行深入考察。

    二

    1934年，樊粹庭從教育界募捐一萬現(xiàn)大洋，在開封大相國寺“永樂舞臺(tái)”舊址上組建豫聲劇院。他首先翻蓋劇場，請(qǐng)一位留美的建筑師設(shè)計(jì)，自己親自精心組織施工。建成磚木結(jié)構(gòu)的瓦頂劇院，廢除男女分坐；青磚鋪地，前低后高，使場內(nèi)觀眾無論坐在哪里都能看清演員的表演。舞臺(tái)上改為地板，掛起繪有圖案的豆沙色天幕，取消“出將、入相”兩塊門簾，用綠紗屏風(fēng)將樂隊(duì)和表演區(qū)隔開。臺(tái)上檢場人員著藍(lán)底紅邊工作服，顯得高雅別致。后臺(tái)寬敞潔凈，設(shè)化裝室和更衣室；上場門邊有穿衣鏡，供演員上場前檢裝。整個(gè)劇院美觀大方、樸素莊嚴(yán)。像這樣的劇場，雖不能與今日的大劇院相媲美，但在當(dāng)時(shí)的河南省已經(jīng)是首屈一指。

    與此同時(shí)，樊粹庭將原來以陳素真為首的“永樂班”和趙義庭為首的“三盛班”合并組成豫聲劇院新的演出團(tuán)體，陸續(xù)從其他戲班聘請(qǐng)一些著名演員，總計(jì)七八十人，可以說行當(dāng)齊全、名角薈萃、陣容強(qiáng)大、實(shí)力雄厚。建院工作就緒之后，樊粹庭親自赴上海購置戲箱并研究改革豫劇的服裝、化裝和舞美，自任編導(dǎo)；同時(shí)，他請(qǐng)了8位教師專門負(fù)責(zé)提高演員的藝術(shù)素養(yǎng)和文化水平。對(duì)劇團(tuán)的組織管理，建立了一整套嚴(yán)格的規(guī)章制度。為加強(qiáng)舞臺(tái)上工作紀(jì)律和保證演出質(zhì)量，他親自制定了前臺(tái)“五不準(zhǔn)”和后臺(tái)“五不準(zhǔn)”，這在當(dāng)時(shí)是震驚全省演藝界的一項(xiàng)創(chuàng)舉。無論任何人，只要違反了這兩個(gè)“五不準(zhǔn)”，都要進(jìn)行處罰：一次警告，兩次批評(píng)，三次罰站，四次罰跪，五次挨打。這些措施如果放到今日，也許不近人情和缺乏人性化，但在當(dāng)時(shí)確實(shí)起到很大作用，劇院整體的演出作風(fēng)和演出質(zhì)量都有明顯提高。

    1935年的大年初一，豫聲劇院演員們粉墨登場，開鑼演戲，頭一出墊戲《反登州》，本戲《三上轎》和《洛陽橋》，這些戲都是經(jīng)過樊粹庭整理加工的，重新排練后演出水平有很大提高，觀眾反響強(qiáng)烈，豫聲劇院穩(wěn)住了陣腳。

    演出中，樊粹庭深感伴奏樂器太薄弱，弦樂僅有大弦、二弦和三弦。他大膽引進(jìn)“三盛班”中曾經(jīng)使用過的板胡，這在音色、音量、音域上都為演員的唱腔提供了更廣闊的天地，樂隊(duì)改用板胡做主弦，首先被廣大觀眾認(rèn)可，梨園同行也覺得比原來的效果好，大家競相效仿，迅速推廣至全省。時(shí)至今日，板胡仍然是豫劇的主弦。1936年前后，發(fā)現(xiàn)板胡高音過于突出的毛病，樊粹庭又增添了二胡，使高低音剛?cè)嵯酀?jì)，音色圓潤。

    為了從根本上提高演出質(zhì)量，唱出自己劇院的特點(diǎn)和風(fēng)格，樊粹庭開始把主要精力放到劇本的創(chuàng)作和改編上，而且出手很快。1936年3月上演了他的第一部新編劇目《凌云志》，5月上演《叉烈風(fēng)》，7月上演《柳綠云》，10月上演《三拂袖》，11月上演《霄壤恨》，后來又陸續(xù)上演《女貞花》、《伉儷箭》、《殲毒記》、《葉含嫣》等。這些劇目有悲劇、有喜劇，有文戲、有武戲，更可貴的是每出戲都蘊(yùn)含積極的主題思想。

    在編劇技巧上，樊粹庭以傳統(tǒng)劇目為基礎(chǔ)，大膽吸取京劇、話劇和電影的一些長處，臺(tái)詞上淘汰舊戲中低級(jí)庸俗的水詞，代之以生動(dòng)優(yōu)美、雅俗共賞的性格化語言，既有繼承又有創(chuàng)新，既有文學(xué)色彩又有較強(qiáng)的觀賞趣味，為梆子戲注入了新的內(nèi)涵，再加上陳素真、趙義庭等優(yōu)秀演員合作，使豫劇藝術(shù)在上個(gè)世紀(jì)30年代出現(xiàn)了一個(gè)全面的飛躍，每上演一出新戲，不僅轟動(dòng)開封，而且風(fēng)靡各地，廣泛流傳。樊粹庭所寫的劇本，演員喜歡演，觀眾喜歡看，劇團(tuán)競相排演，大家都親切地稱他創(chuàng)編的這些戲?yàn)?ldquo;樊戲”。

    三

    正當(dāng)豫聲劇院步入正軌、向前闊步猛進(jìn)之時(shí)，“七七事變”發(fā)生了，中國人民奮起抗戰(zhàn)。當(dāng)時(shí)，樊粹庭率團(tuán)正在商丘車站劇場演出，得知消息后，他立即召集全團(tuán)演職員開會(huì)，決定將豫聲劇院更名為“獅吼劇團(tuán)”。此后，他們每到一地，就演出宣揚(yáng)愛國主義的劇目作為抗日募捐義演。每次演出，觀眾群情激奮，抗日呼聲高漲，場面十分感人。

    1938年6月開封淪陷后，獅吼劇團(tuán)的演職員無家可歸，人心不穩(wěn)，只得四散謀生。為了保住這支文藝隊(duì)伍的骨干力量，樊粹庭懷著沉痛的心情，帶領(lǐng)陳素真、趙義庭等十幾名主要演員過著輾轉(zhuǎn)流離的艱苦日子。他們先到南陽，又到洛陽，最后決定到古都西安去。在這一年多的流亡生活中，為了糊口，他們不得不邊走邊演出。一有閑暇，樊粹庭便坐在僻靜處寫劇本，晚上也常常在小油燈下寫個(gè)不停。宣揚(yáng)抗敵保國的名劇《克敵榮歸》就是在這期間完成的。到達(dá)西安時(shí)，已經(jīng)是1939年的中秋節(jié)。

    獅吼劇團(tuán)一到西安，立即受到西安易俗社同行們的歡迎和幫助，稍加休整后，便恢復(fù)演出活動(dòng)。首場演出的劇目是《女貞花》和《三上轎》，觀眾十分踴躍，一下子就打開了局面。劇團(tuán)生計(jì)有了轉(zhuǎn)機(jī)，逐漸在西安打下根基。不久，樊粹庭編寫并排演了以國事為重、不惜犧牲愛情而獻(xiàn)身保國的女英雄《巾幗俠》和奮起抗敵不當(dāng)漢奸的《好妻子》等新劇目。

    在西安期間，因時(shí)局動(dòng)亂，政府腐敗，社會(huì)極不安定，劇團(tuán)堅(jiān)持演出實(shí)屬不易，團(tuán)里演員流動(dòng)頻繁。經(jīng)過無數(shù)次挫折，樊粹庭決定從少兒抓起，創(chuàng)辦獅吼兒童劇團(tuán)。于是，他在河南籍難童中招收30個(gè)孩子。兒童劇團(tuán)剛剛成立，原來跟隨他來的老團(tuán)藝術(shù)骨干又發(fā)生變動(dòng)，使整個(gè)隊(duì)伍元?dú)獯髠�，直接影響演出質(zhì)量，收入欠佳，再加上當(dāng)時(shí)物價(jià)飛漲，劇團(tuán)處境十分窘迫。就在這進(jìn)退兩難之際，他的父親突然來到西安勸他回家，許多好心的朋友、同學(xué)也紛紛勸他解散劇團(tuán)，改行另尋出路�？墒牵�樊粹庭明確表示，堅(jiān)決不走回頭路，在哪里跌倒就在哪里爬起來。他緊咬牙關(guān)，克服資金短缺、人心渙散等困難，重新邀名角組團(tuán)。他帶著幾十個(gè)孩子住在北關(guān)的一個(gè)破棚里，睡地鋪，喝稀湯，既當(dāng)?shù)�又�?dāng)媽，與這些小演員們一起過著艱苦的生活�？嗨疂渤鰜淼目每糜酌绯砷L很快，兒童劇團(tuán)終于能獨(dú)立演出了，盡管還帶著一身的稚氣，但受到廣大觀眾的贊賞和歡迎。一時(shí)間，獅吼兒童劇團(tuán)享譽(yù)古城西安。

    根據(jù)兒童演員特點(diǎn)，樊粹庭又編寫和排演了一批武打戲和神話戲，如《金山寺》、《無敵樓》、《孫悟空大鬧花燈》等。為了提高孩子們的武打水平，盡管當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)相當(dāng)拮據(jù)，樊粹庭仍用高薪聘請(qǐng)京劇著名演員來擔(dān)任武術(shù)教師。他經(jīng)常自嘲地說：“說我這房子倒數(shù)第一，不錯(cuò)；說我這行頭倒數(shù)第一，不錯(cuò)；說我樊粹庭倒數(shù)第一，也不錯(cuò)�？晌艺�(qǐng)的老師都是正數(shù)第一，有了這些正數(shù)第一，啥都能變成正數(shù)第一。”果然如此，“獅吼”的武打、表演都自成一家，武功精湛在豫劇界堪稱一絕，享譽(yù)四方。后來，這些孩子長大成人，分散在陜西、河南、河北、山東、甘肅等省，大多成為名演員和劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，如開封的王敬先、關(guān)靈鳳，鄭州的華翰磊，許昌的王韻生，蘭州的王景方，西安的張敬盟，以及其他地區(qū)的董有道、崔喜學(xué)、曲玉麟、關(guān)山鋒等。

    新中國成立后，樊粹庭受到黨和人民的關(guān)懷和尊重，曾先后擔(dān)任西安市文聯(lián)副主席、陜西省劇協(xié)副主席以及陜西省、河南省人大代表，其藝術(shù)才能得到進(jìn)一步的發(fā)揮和展示。從1949年至1960年，他編寫了《王佐斷臂》、《雷振海征北》、《楊滿堂》、《水工鄭國》等近30部戲曲劇本，使得“樊戲”更加深入人心、藝術(shù)成果更加豐碩。

    樊粹庭于1966年1月1日病逝。他勤奮一生，為藝術(shù)奉獻(xiàn)的精神令人敬佩，目前能查到的劇本大約有60部。