“并不知道自己什么時(shí)候就喜歡菊花了，只是秋天的早晨，看到菊花清麗的花容猶留有昨夜的一滴清露，不因夜來風(fēng)霜而萎頓，透著端雅莊重的氣質(zhì)，有一種溫而不熾的生命熱情，有一種寓勁節(jié)于恬淡的氣度，就也慢慢喜歡菊花了。我愛凌霜盛開的菊，她一身傲骨，藐視西風(fēng)，鄙夷冰雪，高尚堅(jiān)強(qiáng)。我以她為開封之象征，為表達(dá)我對(duì)她的寵愛，以菊明志，編著了菊花攝影畫冊(cè)，以拍攝菊花表述赤子心懷，以此為古都開封的菊花豎起一塊匾牌。”
立秋不久后的一個(gè)晌午，約到了對(duì)菊花情有獨(dú)鐘的攝影師趙煒周。見面被安排在他的辦公室，他年過耳順，依然風(fēng)塵仆仆。精神矍鑠，身體硬朗，目光如炬，走起路來堅(jiān)定有力。每句話里是不可推拖拒絕的篤定，又有無盡的親近和熱情。
大約在2005年，趙煒周才開始拿起相機(jī)，從“寫文轉(zhuǎn)向攝影”。國人愛菊，南北皆然，而汴人尤甚。一躍千年的花事，在開封延續(xù)她的風(fēng)華。趙煒周身為老開封人，更是對(duì)開封市花——菊花甚為喜愛。當(dāng)問到為何單對(duì)菊花情有獨(dú)鐘時(shí)，他像介紹一位多年老友般洋洋灑灑說開來。
起初，許是愛美之心驅(qū)使加之菊花盛世年在開封舉行，難免對(duì)菊別有情意。拍攝早期他癡迷于各種菊花品種的花形、花姿、花色，形形色色的菊花，在清冷蕭索的秋風(fēng)里釋放一股凌然、篤定、豪邁的力量。
隨著對(duì)菊文化體味的深入，趙煒周從菊的形、姿、色中讀到了她更深遠(yuǎn)的況味。時(shí)而宛若女子，妖嬈多姿；時(shí)而勁如鐵漢，錚錚鐵骨；時(shí)而似老人，讀不盡的滄桑；時(shí)而又變做童孩，天真爛漫。此刻，菊花在他心里已幻化為人，成為其精神與靈魂的陪伴者。“花是花，花非花；在拍花，又好像在拍另一個(gè)自己。”趙煒周意味深長地道出這藏在菊花影像背后的人生哲思：菊花與人在某些精神層面的契合，在鏡頭之下，達(dá)到一種智性的酣暢。如同一次次深夜里的促膝長談，是肝膽照著肝膽的默許。
在接近個(gè)兩小時(shí)的暢談中，除了聊到對(duì)菊花與攝影的熱愛，作為一名文化工作者、政府官員、經(jīng)濟(jì)學(xué)研究學(xué)者，趙煒周多維而深刻地向我們講述著古城開封的人文風(fēng)雅與民俗趣事。“開封的古城文化傳揚(yáng)和遺產(chǎn)保護(hù)，我們一直在努力做，但還不夠。有形的文化遺產(chǎn)得到照顧和保全，而無形的文化遺產(chǎn)還依然遭受著不知如何下手的冷落。”面對(duì)刺繡、做瓷、剪紙、風(fēng)箏、斗雞、遛鳥等等民間技藝與傳統(tǒng)風(fēng)俗，他如數(shù)家珍。
從他為推介開封而組織策劃的文化系列叢書里，從他的攝影作品里，還有他豐滿壯碩的人生經(jīng)歷中，我們能夠感受到在他人格品質(zhì)中，依然閃耀著他對(duì)傳統(tǒng)文化的追念，折射著“文化不死”的決心，洋溢著他作為一位老開封人內(nèi)心深處的“菊花精神”。那是“奉獻(xiàn)”，是“勇敢”，是“不懼風(fēng)辱不畏霜欺”，也是“寧可抱香枝上老，不隨黃葉舞秋風(fēng)”。
從菊之容貌到菊之精神，在趙煒周攝影觀念的轉(zhuǎn)變中，我們最終明白為何在浩如煙海的史料典籍里，只見到詠菊節(jié)、歌菊志，而罕有贊其容者。想必，這也是趙煒周的人生指南吧。
