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    雜技表演通過其特有的藝術(shù)手段——精湛熟練、難度最大的技巧組合，配以優(yōu)美的姿態(tài)、輕快的表情來實現(xiàn)其藝術(shù)目的。雜技表演畫面優(yōu)美、趣味橫生、花樣翻新、技巧繁雜，自古就惹人喜愛。在雜技大家庭中，滑稽表演獨樹一幟，雖然動作幅度不大，但韻味含蓄、煉意凝情，獨具魅力。從開封雜技世家走出來的雜技大家肖飛云通過眼神、步法等扎實的功夫，展現(xiàn)出其技巧的老到、臺風(fēng)的俏皮。他的滑稽表演給人以美的享受，常常讓觀眾報以會心的微笑。
    勤學(xué)苦練 多才多藝
    古稱“百戲”、今謂“雜技”的表演形式多樣、內(nèi)容豐富多彩，自古就受到人民群眾的喜愛。而開封雜技中的滑稽表演寓技巧于詼諧的表演中，令人捧腹，觀眾對這種充滿歡快、輕松韻味的藝術(shù)形式具有獨特的感受。開封市雜技團(tuán)的滑稽節(jié)目豐富多彩，深受觀眾歡迎。中華人民共和國成立初期，開封雜技團(tuán)的滑稽節(jié)目非常簡單，演員化妝就是“三塊白”，即用白粉撲在兩眼和嘴處，以取其丑，卻取得了很好的舞臺效果。
   開封市著名雜技演員肖飛云才華橫溢，擅長滑稽表演，在此方面多有建樹。肖飛云1935年12月出生，其父親在上世紀(jì)40年代就享有“魔王”的美譽而馳名中外。受到家庭濃厚藝術(shù)氛圍的影響，肖飛云幼年便隨父親學(xué)藝，在父親的“南洋藝術(shù)團(tuán)”中表演卓別林，并參演《雙人翻煙》《擦鏡子》等西洋滑稽劇和《口技》《傘技》等特別節(jié)目，他以一手嫻熟漂亮的敲擊小軍鼓的技巧，為演出伴奏而嶄露頭角。
    肖飛云聰明好學(xué)，對雜技藝術(shù)很是癡迷，憑借一股執(zhí)著的探索勁頭，他創(chuàng)作并改編了許多新奇的魔術(shù)和滑稽節(jié)目。1952年在上海，肖飛云在一部蘇聯(lián)電影中看到“撂圈”的技巧并受到啟發(fā)，于是就偷偷練習(xí)起來。為了練好這個技巧，他一練就是幾個小時，從不知苦和累，終于在1958年練成了“撂圈”的技巧。 1956年，他就能夠撂7個圈，成為國內(nèi)最早能夠完成這個難度技巧的演員。
    尤其是在雜技團(tuán)改為國營前后，我市的滑稽表演水平有了很大提高。肖飛云與其他滑稽演員共同努力，逐漸發(fā)展了專場滑稽、單場表演、幕間滑稽等節(jié)目形式，并從化妝、表演等各方面提高滑稽表演的藝術(shù)性和幽默感，使表演氣氛活躍、趣味橫生。肖飛云創(chuàng)新并主演的滑稽節(jié)目主要有：《軟鋼絲》《翻煙》《小白兔》《九連環(huán)》《米老鼠》《倒瓶》《撂球》等。
    1957年，受蘇聯(lián)電影演員波波夫的啟發(fā)，肖飛云根據(jù)自己的技術(shù)特長，以手技巧為主，從刻畫人物入手，使化妝和技巧完美融合，創(chuàng)造了具有中國民族特色的雜技表演《軟鋼絲》。他采用魔術(shù)手法，將表演中使用的大小道具全部由自己攜帶，在鋼絲上表演時，每一件道具都像變魔術(shù)一樣從自己的口袋內(nèi)掏出來，最后轉(zhuǎn)3個鋼絲上套的一個圈，而他獨創(chuàng)的一個動作取得了十分好的表演效果。特別是1962年在西安的一次演出中，肖飛云創(chuàng)造了雜技表演連續(xù)五次翻場的紀(jì)錄�！盾涗摻z》后來又發(fā)展為《軟硬鋼絲》。
    肖飛云創(chuàng)作和表演的《迷魂枉》《屏風(fēng)顯影》和根據(jù)開封古跡創(chuàng)編的《鐵塔現(xiàn)雙影》《八角殿仙女散花》等魔術(shù)節(jié)目受到廣大觀眾的好評。不僅如此，他在手彩魔術(shù)上也有一定的造詣，頂針套可以表演到10個，且難度極大，還有單手技、單手撂三球并與傘上球交換、口咬盤子頂高竿玻璃塔過梯和過梯后自己挑起放有裝水玻璃杯的三腳架等技巧。
    在上世紀(jì)50年代，肖飛云的工資并不高，可是喜愛學(xué)習(xí)的他卻把大部分工資都用來訂閱《蘇聯(lián)馬戲》等多種專業(yè)期刊來充實提高自己。他多才多藝，創(chuàng)編的雜技節(jié)目驚險靈巧，魔術(shù)節(jié)目神奇玄妙，滑稽節(jié)目幽默瀟灑，令人傾倒。
    1983年，肖飛云、肖杜云、林霞芬參加了以舞臺形式演出的魔術(shù)隊，大家嚴(yán)格要求自己，節(jié)目有難尖、絕招，演出呈現(xiàn)出了高水平，形成了開封市雜技團(tuán)的優(yōu)良傳統(tǒng)。開封市雜技團(tuán)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過多年的藝術(shù)實踐，形成了“熱烈、粗獷、豪放、質(zhì)樸”的藝術(shù)風(fēng)恪。
    雜技世家 代代傳承
    從童年開始，雜技藝術(shù)表演就融入了肖飛云的生活，并與他的家庭深深聯(lián)系在了一起。肖飛云成為中國藝術(shù)協(xié)會的發(fā)起人之一，曾任第一屆中國雜協(xié)常務(wù)理事。肖飛云不僅執(zhí)著于表演，在雜技理論方面也有很高的造詣。開封的雜技藝術(shù)表演是對宋代雜技藝術(shù)表演風(fēng)格與演出作風(fēng)的繼承和發(fā)展，這些從雜技團(tuán)的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)態(tài)度可見一斑。肖飛云撰寫的《談雜技表演中滑稽節(jié)目的創(chuàng)造》一文發(fā)表在1981年第1期《安徽雜協(xié)通訊》和雜協(xié)山西分會的《雜技縱橫談》上并引起轟動，國家重視他的藝術(shù)成就，給了他出席第一屆全國文代會的榮譽。實際上，肖飛云還曾任河南省青聯(lián)委員、省雜協(xié)副主席、省文聯(lián)委員以及省政協(xié)委員，開封市人大七屆、八屆代表，市政協(xié)和僑聯(lián)委員等。
    對于肖飛云來說，他的家庭世代傳承著雜技藝術(shù)的基因，他的家庭堪稱見證了開封雜技藝人奮斗的歷程。肖飛云的妻子崔淑英也是開封市雜技團(tuán)演員，后來成為教師培養(yǎng)雜技學(xué)員。她演的《鋼絲》是雜技團(tuán)有影響的主要節(jié)目之一，其表演瀟灑大方、技術(shù)難度高。“坐凳子轉(zhuǎn)臉”“上五層梯”等技巧堪稱一絕 。肖飛云的女兒肖黎彝在崔淑英的指導(dǎo)下也可以成功地表演《鋼絲》。不僅如此，青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，在原有技巧的基礎(chǔ)上，肖黎彝又新創(chuàng)作出“跳圈”“紅綢舞”“大坐”等雜技技巧。
    在家庭的熏陶下，肖飛云的弟弟肖杜云從3歲就在上海登臺演出口技和滑稽節(jié)目《卓別林》，以后在開封市雜技團(tuán)、駐馬店市雜技團(tuán)演出雜技魔術(shù)，古彩戲法和《繩技》是他的代表節(jié)目。后來，肖杜云又培養(yǎng)兒子肖東，肖東6歲開始表演雜技，現(xiàn)在父子二人都是開封市雜技團(tuán)演員。肖杜云的妻子林霞芬是一位魔術(shù)演員、小女兒肖嵐也已開始學(xué)習(xí)小魔術(shù)，且進(jìn)步很快。肖飛云一家三代從事雜技表演，對開封市雜技事業(yè)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。