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    金谷園中柳，春來(lái)似舞腰。
    何堪好風(fēng)景，獨(dú)上洛陽(yáng)橋。
    ——唐·李益《上洛橋》
    李益(公元746年—公元829年)，字君虞，隴西姑臧(今甘肅省武威市)人，中唐詩(shī)人。
    “金谷園中柳，春來(lái)似舞腰。”金谷園即西晉門(mén)閥豪富石崇的別廬金谷園，在洛橋北望，約略可見(jiàn)其遺跡。詩(shī)人先寫(xiě)目中景：眺望金谷園遺址，只見(jiàn)柳條在春風(fēng)中擺動(dòng)，婀娜多姿，仿佛一群苗條的女子在翩翩起舞，一派春日繁華。
    后二句，詩(shī)人寫(xiě)心中情：面對(duì)這一派好景，此時(shí)只有詩(shī)人孤零零地站在往昔繁華的洛陽(yáng)橋上，覺(jué)得分外冷落，不勝感慨系之。“洛橋”，即“洛陽(yáng)橋”，在唐代河南府河南縣(今河南省洛陽(yáng)市)。當(dāng)大唐盛世，陽(yáng)春時(shí)節(jié)，這里是達(dá)官貴人云集游春的繁華勝地。但在安史之亂后，此處已無(wú)往日盛況.
    比李益稍晚一些的詩(shī)人杜牧有《金谷園》一詩(shī)：“繁華事散逐香塵，流水無(wú)情草自春。日暮東風(fēng)怨啼鳥(niǎo)，落花猶似墜樓人。”該詩(shī)亦有此種今非昔比之感慨，可參看。
    詩(shī)的主題思想是抒發(fā)好景不長(zhǎng)、繁華易散的歷史盛衰之感。它的妙處在于表現(xiàn)手法所造成的獨(dú)特意境和情調(diào)。以金谷園引出洛陽(yáng)橋，用消失了的歷史豪奢比照現(xiàn)實(shí)，這樣構(gòu)思是為了激發(fā)人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，而不限于對(duì)歷史抒發(fā)感慨，發(fā)人深省。
    詩(shī)人用柳姿舞腰的輕快形象起興，仿佛要引起人們對(duì)盛世歡樂(lè)的神往，卻以獨(dú)上洛陽(yáng)橋的憂傷，切實(shí)引起人們對(duì)時(shí)世衰微的關(guān)切，這樣的手法是含蓄而意味深長(zhǎng)的。換句話說(shuō)，它從現(xiàn)實(shí)看歷史，以歷史照現(xiàn)實(shí)，從歡樂(lè)到憂傷，由輕快入深沉，巧妙地把歷史上的一時(shí)繁華和大自然中的眼前春色融為一體，意境浪漫而真實(shí)，情調(diào)遐遠(yuǎn)而深峻，相當(dāng)?shù)湫偷乇憩F(xiàn)出由盛入衰的中唐時(shí)代脈搏。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，在中唐前期詩(shī)中，它是別具一格的即興佳作。
    李益長(zhǎng)于歌詩(shī)，與李賀齊名。其最著名的代表作為《江南詞》和《夜上受降城聞笛》。前者寫(xiě)一思婦因丈夫是瞿塘商賈，“重利輕別離”，每天不得相聚，因此不由得暗中后悔：“早知潮有信，嫁與弄潮兒。”(早知道還不如嫁給弄潮兒呢!畢竟潮水的漲落有確定的時(shí)刻，與弄潮兒總還能廝守，比做商賈之?huà)D強(qiáng)多了)心理描寫(xiě)可謂傳神入微。后者寫(xiě)受降城上的戍邊將士的思鄉(xiāng)之情，“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”，蘆管聲悠揚(yáng)激起鄉(xiāng)思悠長(zhǎng)，讀來(lái)令人同情感傷。此詩(shī)最大的特點(diǎn)是含蓄蘊(yùn)藉，將所要抒發(fā)的感情蘊(yùn)含在對(duì)景物和情態(tài)的描寫(xiě)之中。
    李益這首《上洛橋》也以這種含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)特色見(jiàn)長(zhǎng)，含蓄而意味深長(zhǎng)。