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    洛陽黑陶，距今已有5000多年的歷史。因其具有“黑如漆、明如鏡、聲如罄、硬如瓷”的特點(diǎn)，被專家學(xué)者譽(yù)為“土與火的藝術(shù)，力與美的結(jié)晶”。當(dāng)代洛陽黑陶藝術(shù)家，將黑陶藝術(shù)和牡丹文化結(jié)合，制作出的牡丹黑陶藝術(shù)品，已引起社會各界關(guān)注。
    大約距今1萬年以前，以洛陽為中心的中原地區(qū)進(jìn)入新石器時代，陶器的出現(xiàn)，是這個時期的主要文化現(xiàn)象。從考古學(xué)上看，洛陽的新石器早期文化是裴李崗文化，在此基礎(chǔ)上形成仰韶文化、龍山文化、二里頭文化。洛陽境內(nèi)的新石器時代文化遺址有200多處，主要分布在黃河、伊河、洛河、瀍河、澗河及汝河、珍河等河流的附近地區(qū)，一般包含著幾個文化層的堆積。各文化層的疊壓層次清晰，具有明顯的連續(xù)性，如洛龍區(qū)的矬李遺址，其堆積的文化層依次為仰韶文化、龍山文化、二里頭文化。
    洛陽的新石器文化共有四個遺址群，即洛陽盆地周圍的新石器文化遺址群、小浪底新石器時代文化遺址群、西部山區(qū)新石器時代文化遺址群、南部山區(qū)新石器時代文化遺址群。黑陶在新石器文化遺址中已出現(xiàn)，在龍山文化時期達(dá)到高峰，洛陽出土黑陶器物眾多。黑陶選用的泥土，是河底的淤泥，特別細(xì)膩、無沙、黏性大，而且富含多種礦物元素，在燒制中能產(chǎn)生純黑的均勻質(zhì)感，適合黑陶制作。
    其制作工藝是：泥土取出后晾干，經(jīng)過濾制成泥坯，再經(jīng)過手工拉坯造型后，用貝殼反復(fù)壓光，直到陶坯表面密度增加，光滑如鏡。黑陶表面所呈現(xiàn)的純凈的黑色，是以獨(dú)特的無釉無彩碳化窯變的古老工藝燒制而成的，出窯后就是渾然天成，不再進(jìn)行任何處理，其外觀黑如漆、亮如鏡。
    在器物燒制的最后一個階段，從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅，產(chǎn)生濃煙，有意讓煙熏黑器物，從而形成黑色陶器。
    過去，人們錯誤地認(rèn)為，進(jìn)入青銅時代后，黑陶技藝已失傳。實(shí)際上，這種技藝在洛陽從未失傳過。到唐代，黑陶技藝與三彩技藝進(jìn)行了完整的融合。1971年出土于關(guān)林的黑陶馬，高66厘米，雄偉剛健，英姿駿逸，雙耳后抿，頸若彎弓，翦鬃挽尾，額、蹄似雪，通身彩色以黝黑為主調(diào)，鞍具則襯托以黃、綠、白三色，唯頭部及踝蹄施以白釉，極得其渾重而絢麗的色彩效果。
    以北冶為中心的新安縣北部，長期是洛陽陶瓷生產(chǎn)中心。民國《新安縣志》記載，1935年，新安甘泉嶺（今甘泉溝）、灘子溝、馬行溝、西沃、石寺南坡、砂鍋窯等處，還有陶瓷窯五十余孔，產(chǎn)品行銷陜、豫、魯三省�？h志中特別提到了武定方、蔣文煥、何國棟、邱東祥四位陶瓷企業(yè)家。今甘泉溝尚有明清以來的陶瓷窯上百孔。
    洛陽當(dāng)代黑陶的復(fù)興，也是在北冶地區(qū)。1988年春，新安人索望在甘泉溝一帶開始研究黑陶，并組織一批老匠人開始恢復(fù)黑陶的試制，因為有余扶危等一批考古學(xué)家的參與，傳統(tǒng)工藝得到迅速“破譯”，黑陶燒制成功。索望將黑陶的生產(chǎn)基地遷至磁澗，是為磁澗黑陶。