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    河南號稱“戲曲之鄉(xiāng)”。河南人向外地人說起豫劇，往往眉飛色舞，自豪之情溢于言表；外地人對河南人提起豫劇，也大都翹指稱贊。可以說，豫劇是河南人的驕傲。
    豫劇具有光輝燦爛的發(fā)展歷程，誕生之后，不斷向外拓展，不僅生根開花于河南全省的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村、平原山區(qū)，而且流布了全國16個省區(qū)，專業(yè)劇團數(shù)量最多時達到39個，居全國360多個劇種之首�！痘�木蘭》、《穆桂英掛帥》、《七品芝麻官》、《朝陽溝》等劇目風靡全國，家喻戶曉。從東海之濱到青藏高原，從寶島臺灣到鴨綠江畔，“豫劇迷”無處不在。進入80年代后，不少藝術(shù)門類，所有戲曲劇種都在驚呼危機！而豫劇卻在與困難的奮力拼搏中顯示出它特有的生命力，繼續(xù)為自己贏得了榮譽。豫劇的上座率、自給率，豫劇的演員人數(shù)、觀眾人數(shù)在全國一直處于領(lǐng)先地位。
    豫劇大約產(chǎn)生在清代乾隆（1736-1755）年間，那時叫河南梆子。到了清代末年，河南全省各地都有了河南梆子戲的演出團體。所以，我們把從乾隆年間到清代末年這一段時期叫作河南梆子的產(chǎn)生和成長期。 到了中華民國時期，河南梆子進入了成熟時期。1914年，有一個戲班叫義成班，班中有個名演員叫時倩云，進入了開封羊市街普慶茶社演出。別輕看了這次演出，它可是河南梆子發(fā)展歷程中的一個轉(zhuǎn)折。所謂普慶茶社，就是當時的茶園兼戲院的娛樂場所。原來的梆子戲都是在鄉(xiāng)村的廣場高臺上演出，這次演出，算是進入城市戲院的開始，此后由小戲院到大戲院，逐漸擴大了梆子戲的影響，提高了梆子戲的聲譽。
    豫劇在中華人民共和國成立后，才形成了統(tǒng)一的稱謂，從此豫劇才真正進入繁榮興旺時期，建國后人民政府組織豫劇演員學習文化、學習戲劇理論，大大提高了演員和文化素質(zhì)和思想覺悟。于是演員隊伍不斷壯大，演出水平不斷提高，使得豫劇不僅在全省處處扎根，并且迅速向外省流布。
    談起豫劇劇目，除深受人們喜愛的《花木蘭》、《大祭樁》、《七品芝麻官》等古代戲外，現(xiàn)代戲也以其獨特的風格贏得了人們的青睞和贊譽。1965年9月，中南區(qū)在廣州舉行戲劇觀摩演出大會。河南參加演出的現(xiàn)代戲劇目達11出之多。其中《游鄉(xiāng)》、《扒瓜園》、《斗書場》被觀摩演出大會推薦北京匯報演出，《人歡馬叫》被西安電影制片廠拍攝為戲曲藝術(shù)片。接著，觀摩演出大會又把河南的《人歡馬叫》、《李雙雙》、《朝陽溝》、《游鄉(xiāng)》、《紅管家》、《好媳婦》、《賣籮筐》、《扒瓜園》、《斗書場》、《夫妻倆》諸多現(xiàn)代戲劇目作為優(yōu)秀劇目向全國推薦。這一下，河南現(xiàn)代戲在全國的名聲大震，而整個河南戲的名氣也自然是水漲船高。
    在不同的時期，豫劇都有一些水平較高的代表作，如50年代前期有《小二黑結(jié)婚》、《羅漢錢》、《新條件》、《劉胡蘭》、《趕腳》等；50年代后期有《朝陽溝》、《掩護》、《冬去春來》等。60年代更是出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的現(xiàn)代戲劇目。80年代雖然戲曲陷入困境，但河南的現(xiàn)代戲卻是出現(xiàn)了《金雞引鳳》、《倒霉大叔的婚事》等一批較有影響的劇目。喜愛現(xiàn)代戲的觀眾也越來越多，在不少地方，現(xiàn)代戲觀眾人數(shù)超過了古代戲觀眾的人數(shù)。豫劇在其發(fā)展的過程中，培養(yǎng)了一大批藝術(shù)造詣很深的表演藝術(shù)家。常香玉、閻立品、馬金鳳、牛得草、王善樸、魏云、馬琳、高潔都以其深厚的藝術(shù)功底、精湛的表演藝術(shù)為人們所稱道。近些年來，又有許多青年豫劇表演藝術(shù)家像湯玉英、王清芬、虎美玲、谷秀榮等，都已漸漸成長起來，走向成熟。
    豫劇，這個河南人引以為驕傲的劇種，已經(jīng)創(chuàng)造了輝煌的過去，它也必將有著輝煌的未來。在祖國戲劇的百花園中，這朵奇葩將會開得更加鮮艷奪目。