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       這是一出戴著鐐銬的獨(dú)舞，音樂無聲無息，表演慢條斯理，帶著點(diǎn)放蕩不羈卻又循規(guī)蹈矩的調(diào)子。

　　主人公劉新杰，黑暗中無法藏匿自己，閃耀著發(fā)光卻總想熄滅那關(guān)乎理想的小火苗。

　　在那條康莊大道的前方，有道白光閃耀著，那是革命之光，圣潔之光，理想之光。

　　只是，他尋尋覓覓，跌倒在圣潔面前，信仰的追捧聲中，黎明終將到來。

　　但那之前經(jīng)歷過的，埋葬不了，卻終究難以救贖……

       諜戰(zhàn)戲再來襲

　　情懷之作 誰動了諜戰(zhàn)戲的盤子？

　　諜戰(zhàn)戲，近年最受觀眾歡迎的戲劇類型，習(xí)慣了家長里短的電視劇觀眾從小打小鬧中跳脫出來，渴望有種戲劇類型能夠挑戰(zhàn)他們的智商，觀眾跟著編劇的“埋線”去探索，撥開迷霧見晴天，如同藏寶游戲，總帶著點(diǎn)童年時(shí)的探秘心理�！栋邓恪纷層^眾看的驚喜連連，大有腦子終于開竅之感，而從《潛伏》開始，短小精悍，投資無多的諜戰(zhàn)戲更是如雨后春筍，爭相冒芽。大氣如《誓然無聲》，“花癡”如《最后的99天》，節(jié)奏感如《劍蝶》，情懷如《身份的證明》，獨(dú)門獨(dú)享，都有自己行走江湖的武林秘籍。

　　《黎明之前》的故事，總帶著一點(diǎn)清新淡雅的基調(diào)，跳脫出導(dǎo)演劉江慣用的對炫酷鏡頭的極致運(yùn)用，和精彩的剪輯。一直貫穿始終的東西，卻是一種淡淡的情懷。諜戰(zhàn)的戲劇沖突，矛盾，在戲中慢條斯理的上演著，手槍，子彈，計(jì)劃，并不是故事的先頭軍，這出戲，更像是硬漢派偵探小說大師勞倫斯布洛克的作品，雖然滿是侯孝賢式的黑幫情節(jié)，但跳脫出去，編劇和導(dǎo)演的胃口顯然要大得多。他們想涵蓋的，不是國共的信仰之爭，不是“木馬計(jì)劃”，不是密碼戰(zhàn)，不是特務(wù)情節(jié)的較量，甚至不是諜戰(zhàn)的終極目標(biāo)――不是你死就是我活。這是一種大的情懷，比如對生命的尊重。無怪信仰不同，效忠不同，但對生命，同樣充滿盛贊。比如對兄弟情的頌揚(yáng)，無怪目標(biāo)不同，道德觀不同，但對情份，同樣充滿珍惜。比如對愛情淡雅的褒獎，無怪能不能最終走到一起，但那接觸中的迷醉感，卻最打動人。最終塵世中，你我殊途同歸，但情感卻在亂世中被放大到極致，帶著那么點(diǎn)無可奈何卻又堅(jiān)定的層次感，感動了電視機(jī)前看戲的我們。

　　獻(xiàn)給高知人群 咖啡還是香茶？

　　飾演劉新杰的吳秀波說，這是一出演員演演員演給演員看的戲，聽似拗口的比喻，卻最能涵蓋這部戲的內(nèi)涵。主人公，一個(gè)共產(chǎn)黨的臥底，潛伏在中統(tǒng)第八局中，頂頭上司是從小穿一條褲子，風(fēng)里來雨里去，死人堆里爬出的好兄弟譚忠恕(林永健飾)，他游刃有余，如魚得水，甚至放松警惕。他在信仰和情感間游弋，帶著所有尋常人都會犯的通病，糾結(jié)甚至崩潰。吳秀波說，《黎明之前》不是白米飯，紅燒肉，它不能讓你吃飽，讓你有果腹感。它只能是一杯咖啡或者是香茗，取決于欣賞者的品位，飲到口中，是一種味覺上的淡雅享受。舍生取義不是劇里頌揚(yáng)的，因?yàn)樵谀莻ゴ蟮母八辣澈�，鏡頭里展現(xiàn)的，更多的是生者的無奈。推諉，算計(jì)也不是劇里表現(xiàn)的，劇中，即使是國民黨第八局的每一個(gè)人，也都是一個(gè)個(gè)充滿缺點(diǎn)的矛盾體，為了份情意緊緊的抱團(tuán)，爾虞我詐都在表面，不似看《潛伏》時(shí)那一身豎起的汗毛和雞皮疙瘩。

　　《黎明之前》是一出獻(xiàn)給高知人群的戲，一切諜戰(zhàn)元素之外，以情寫意，以情動人。戲里的每一個(gè)人，不能用好壞去定義，時(shí)代的無力感中，人物如同跳著一曲旋轉(zhuǎn)舞，無論舞步是否笨拙，但最終每個(gè)人都會交錯(cuò)，分開，也終會曲終人散。30集的劇情中，前十五集花了更多的時(shí)間去交代劇情，前半段的節(jié)奏是緩慢的，后15集中，隨著矛盾一個(gè)個(gè)揭開，那種偵探小說讀到末尾的刺激感隨之而來，然而老道的導(dǎo)演直到30集的末了才揭開所有的謎底，還帶著一種異常淡定的方式，讓觀眾的心中有種淡淡的失落感，回味中卻也覺得，這就是這部戲帶給我們的基調(diào)吧。