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     “修武窯是被人遺忘的窯，在北宋沒有像修武窯那樣風(fēng)格富有變化、紋樣優(yōu)秀、色彩豐富的窯。就拿修武窯風(fēng)格的代表作品白地黑剔花來說，我從來沒有看到過同樣花紋的東西。另外我也驚訝宋三彩的千變?nèi)f化、自由奔放。既有莊重高雅的作品，也有簡潔明快的風(fēng)格，還有絢爛多彩的東西。其中還有使用驚人的復(fù)雜技巧。因此，哪一件作品都有很濃厚的藝術(shù)韻味，并有較高的精神內(nèi)涵，這是很不可思議的。不僅在北宋，就是貫穿2000年的中國陶瓷史，也沒有像修武窯一樣風(fēng)格千變?nèi)f化、花紋獨(dú)具匠心的窯。”——日本·小山富士夫

   一、精美的絞胎瓷

    去年秋，就已聽說朋友董國寶在焦作北邊的崗莊村搞絞胎瓷，便想去看看。前不久，在崗莊村的一個偏僻農(nóng)家小院見到了正在忙碌的董國寶。

    聽我們說明了來意，董國寶放下了手中的活，將我們帶入一間放著一些雜物的小屋，一邊說：“剛燒了一窯，成品不多，有一些好的已被老板收起，只能看看這些殘次品了。”果然，在房間的一角堆放著一些燒制時炸裂的絞胎瓷瓶和罐。然而，就是這些個殘次品也足以使我們激動不已。

    絞胎瓷是北宋時期當(dāng)陽峪制瓷工藝中獨(dú)特的制瓷工藝之一。它的制作難度很大，是用不同顏色的坯泥混合后，接坯或拍片成型，而后罩透明釉燒制而成。典型的紋路有：黑白、棕白羽毛紋，木紋、流水紋、云紋等。上世紀(jì)80年代，修武瓷廠一位田師傅曾制作過絞胎瓷小碗，很是精細(xì)，小碗口徑不過8厘米左右，花紋是羽毛紋。可惜沒有繼續(xù)做下去。眼前董國寶制作的絞胎瓷，除了有精美的羽毛紋外，紋理上有了很多變化，顏色也很豐富。

    如果這種工藝結(jié)合現(xiàn)代陶瓷理念和運(yùn)用現(xiàn)代的制作手段，用來制作陶藝、陳設(shè)瓷、美術(shù)瓷，一定光彩奪目，能開辟出一片新的陶瓷天地。

    二、從“皮鞋張”到“陶瓷張”

    我們談著絞胎瓷，談起當(dāng)陽峪古代陶瓷，興致很高。董國寶說：“說起當(dāng)陽峪陶瓷，這個村住著一位張義國先生，對當(dāng)陽峪古陶瓷頗有研究、家中有很多當(dāng)陽峪古陶瓷瓷片。”我們一邊說著，一邊沿著村中小巷，來到了一戶小院門前，張先生正好在家，聽到敲門聲，將我們迎入院中。

    張義國，中等身材，白白凈凈，40多歲，江蘇人。上世紀(jì)80年代到焦作，以修補(bǔ)皮鞋為生，手藝好，待人熱情，人稱“皮鞋張”。一位異鄉(xiāng)人愛上了當(dāng)陽峪陶瓷，并成了一位執(zhí)著的當(dāng)陽峪古陶瓷收藏家。

    小院面積不大、不足20平米、院中擺放著張先生已修復(fù)和正在修復(fù)的古陶瓷器物。

    聽了董國寶的介紹，張先生很高興，看樣子他很愿意將自己所了解的當(dāng)陽峪古陶瓷介紹給熱愛陶瓷的朋友。

    張先生讓我們進(jìn)入他的收藏室，極有興致地介紹起他收集來的瓷器碎片，如數(shù)家珍。

    收藏室總共面積也不足20平米，中間隔斷分成里外兩小間。地上，貨架上堆滿了各種形狀的大小瓷片、也有將碎瓷片拼湊后重新修復(fù)好的瓶罐、大小碗、瓷枕一類的東西。 
    張先生說：“我自己原來只是修鞋間隔做些古陶瓷修復(fù)，在修復(fù)和搜集古陶瓷的過程中，慢慢收集了許許多多的當(dāng)陽峪宋代瓷片，越收集越感覺當(dāng)陽峪陶瓷非常了不起。”

    張先生說：“我收集當(dāng)陽峪古瓷碎片，決不是為了錢，我這里有許多好東西，給多少錢我也不賣的。”“北宋時期，當(dāng)陽峪的制瓷業(yè)非常發(fā)達(dá)，規(guī)模很大，我這里有很多實物可以證實這一點，但這個曾經(jīng)在歷史上非常重要、非常輝煌的古陶瓷史被人們忽略了。”

    張先生說他有一個愿望，將來辦一個當(dāng)陽峪古陶瓷博物館，讓后人們了解并記住當(dāng)陽峪那段燦爛的歷史。

    三、張義國：當(dāng)陽峪瓷器與北宋官窯瓷相媲美

    當(dāng)陽峪陶瓷制作可追朔至唐代。北宋時期（公元1068年）之后的57年中發(fā)展到了鼎盛時期。當(dāng)時沿太行山下，以當(dāng)陽峪為中心向東、西、南三個方向250余平方公里大小窯場上千余座，生產(chǎn)著不同種類、形式各異的陶瓷產(chǎn)品。形成了北宋時期規(guī)模最大的陶瓷生產(chǎn)產(chǎn)區(qū)。而且其陶瓷制作工藝已達(dá)到了極高的水平。

    張先生展柜中有不少的細(xì)瓷瓷片，其厚度在1毫米至1．5毫米間，最薄處不足0．8毫米。瓷胎薄而致密，釉面薄而細(xì)潤。有月白、醬色釉，有典型的北宋官窯風(fēng)格。張先生說，我查了相關(guān)資料中有這樣的記載：“宋大觀政和間，徽宗于汴京自制窯燒造，命曰：官窯。土質(zhì)細(xì)潤，胎與釉具薄如紙。”

    張先生拿出幾塊非常漂亮的青瓷瓷片，是典型的鈞瓷風(fēng)格，胎呈灰褐色，釉為豆青色、淡青色。釉面極柔和，上千年埋藏于地下，挖出后依然光亮如新，非常精美。有鈞瓷特色的瓷片張先生處有很多，如青釉上出現(xiàn)的均紅釉。據(jù)張先生說沿太行山下向西、向北，隨處可見散落的鈞瓷瓷片。

    有一小塊青釉開片，釉是偏暗的豆青色，開小碎片。張先生說，極像宋官窯瓷。

    張先生處還有不少“紫口鐵足”的瓷片，亦是官窯之風(fēng)格。

    在當(dāng)陽峪發(fā)現(xiàn)的瓷片之中，定窯風(fēng)格之白瓷，汝窯風(fēng)格之青瓷，鈞窯風(fēng)格之陶器，官窯風(fēng)格之薄胎細(xì)瓷，開片青瓷，紫口鐵足之青釉瓷，都能從張先生收藏的當(dāng)陽峪瓷片、瓷器中找到實物證實。由此可見當(dāng)時當(dāng)陽峪制瓷技藝的精湛，已達(dá)到了登峰造極的程度。

    四、裝飾風(fēng)格千姿百態(tài)

    在張先生處除了有北宋官窯風(fēng)格的精細(xì)陶瓷外，裝飾的風(fēng)格和裝飾技巧也千變?nèi)f化。

    從釉色上分，豆青、粉青、均紅、銅紅、深紫、深醬、淺醬、月白、粉綠、宋三彩等釉色品種數(shù)十種。

    裝飾技法上，絞胎瓷、絞釉瓷、鐵銹花、刻剔花、宋三彩、珍珠底刻花、黑白刻劃花，堆泥、印花等工藝技法皆備。其工藝之嫻熟，技藝之高超、是后人所不及的。

    日本有一個名叫小山富士夫的古陶瓷學(xué)家，寫過一篇題名為《北宋的修武窯》的文章，文章中有這樣一段話：“修武窯是被人遺忘的窯，在北宋沒有像修武窯那樣風(fēng)格富有變化、紋樣優(yōu)秀、色彩豐富的窯。就拿修武窯風(fēng)格的代表作品白地黑剔花來說，我從來沒有看到過同樣花紋的東西。另外我也驚訝宋三彩的千變?nèi)f化、自由奔放。既有莊重高雅的作品，也有簡潔明快的風(fēng)格、還有絢爛多彩的東西。其中還有使用驚人的復(fù)雜技巧，因此，哪一件作品都有很濃厚的藝術(shù)韻味，并有較高的精神內(nèi)涵，這是很不可思議的。不僅在北宋，就是貫穿2000年的中國陶瓷史，也沒有像修武窯一樣風(fēng)格千變?nèi)f化、花紋獨(dú)具匠心的窯。”

    五、當(dāng)陽峪制瓷業(yè)遭遇了滅頂之災(zāi)

    令人費(fèi)解的是，繁榮的當(dāng)陽峪制瓷業(yè)為什么會在北宋末年突然消失了呢？數(shù)千家的制瓷業(yè)突然之間中斷了生產(chǎn)，絕妙的制瓷工藝從此沒有了傳承，上萬人的制瓷大軍忽然間銷聲匿跡。

    歷史上一定出現(xiàn)了巨大變故，使得當(dāng)年喧囂的制瓷產(chǎn)業(yè)突然消亡。

    張先生說他曾發(fā)現(xiàn)多處舊窯址中整齊存放的瓷坯，有些窯中剛裝滿了待燒制的瓷坯，也有的窯已燒過還未來及出窯。

    這些跡象都證實了當(dāng)時事情發(fā)生的突然。歷史上，并沒有相關(guān)的文字記載。

    是天災(zāi)還是人禍？是金兵入侵、還是宋朝官兵剿滅了這一帶的所有的人？我們均不得而知。

    張先生說，北宋時期，當(dāng)陽峪制瓷業(yè)的發(fā)達(dá)，給當(dāng)?shù)貛�來了空前的繁榮。當(dāng)陽峪富商云集，有錢的人很多。那時的北宋王朝，風(fēng)雨飄搖，內(nèi)憂外患，戰(zhàn)亂不止。當(dāng)時，當(dāng)陽峪有錢人家眷養(yǎng)了大量的軍隊（武裝家�。┬郯砸环�。或許是什么原因激怒了朝廷，于是，朝廷下令將這里的人不分貧富一律誅殺。

    如果真是這種情況，那么，當(dāng)時的屠殺該是怎樣的慘烈。

    歷史是否真是這樣，并無可信的資料考證。

    但是，當(dāng)陽峪制瓷突然銷聲匿跡，留給后人許多猜測。

    我們痛惜歷史給當(dāng)陽峪制瓷業(yè)帶來的悲慘結(jié)局，并從殘存的陶瓷碎片中追憶當(dāng)年先人們創(chuàng)造力的偉大和制瓷方面曾經(jīng)的輝煌。