有一個關(guān)于鏡子的成語叫破鏡重圓,說的是南唐后主陳叔寶的妹妹樂昌公主,在國破家亡之際,將一面銅鏡破為兩半,和丈夫徐德言各持一半,多年后,夫妻二人憑此鏡在洛陽團聚的故事。
今天說的這面銅鏡,并非樂昌公主的那面,而是出自一座唐代夫妻合葬墓,更巧的是,這面銅鏡也經(jīng)歷了破鏡重圓的過程,
它就是出土于洛陽的鼎鼎有名的鑲嵌螺鈿人物花鳥鏡。在目前存世不多的螺鈿鏡中,這面鏡子的紋飾最精美,是中國國家博物館的館藏珍品。這面銅鏡最為人稱道的是上面的螺鈿鑲嵌工藝。該工藝是用漆粘貼螺蚌貝殼薄片,然后打磨刻畫出各種紋樣。螺鈿漆器的歷史可以上溯至西周時期,唐代極為盛行,但將螺鈿技術(shù)運用于鑄鏡則是唐代的創(chuàng)舉。
這面鏡子的背面圖案由螺蚌貝殼薄片構(gòu)成。鏡鈕上方是一棵枝葉茂盛的樹,樹梢上方掛著一輪圓月,四只小鳥繞樹而歌,樹下蹲著一只貓,樹兩側(cè)各有一只振翅翹尾的鸚鵡。鏡鈕左側(cè)端坐一人,和他相對的人手持酒盅,面前一鼎一壺,背后立一侍女。鏡鈕下方有仙鶴、水池以及三只小鳥。
最令人叫絕的是,銅鏡上人物的衣飾、飛鳥的羽翼細紋清晰可見,精美絕倫,構(gòu)圖滿而不塞,將唐代貴族生活展現(xiàn)得淋漓盡致。從這面制作工藝復(fù)雜、造型精美的銅鏡中可以看出唐代國力的強盛。因此,這面世間僅此一面的銅鏡,被稱為“中國最美銅鏡”,也就不足為奇了。
不過,這面銅鏡出土時,已斷為兩半,后來一位文物修復(fù)專家“妙手回春”,將兩半銅鏡成功對接,又修復(fù)了裂痕,使其破鏡重圓,才有了我們今天看到的模樣。中國文物學會青銅器研究分會理事、洛陽文物學會原副會長孫維琰說,鑲嵌螺鈿人物花鳥鏡并沒有通過人物花鳥講述一個特殊的故事,但這面銅鏡是一件孤品,恰恰顯出了它的不一般。鏡中展現(xiàn)的溫馨祥和的場景,正是唐朝強盛時期東都洛陽社會安定的一個寫照,這也是這面銅鏡反映出的重要信息。
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