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    30年前就知道畫家，大街上人們喊他李國慶，一個(gè)循規(guī)蹈矩的名字。那時(shí)候他畫油畫，他創(chuàng)作的參加全國美展的《毛主席和船工》，緣于“紅太陽”沒有屹立在畫面中心，受到不少責(zé)難，自然也落了選。如今回過頭再讀那幅畫（我至今仍記得畫面上的細(xì)節(jié)），禁不住對(duì)極左年境剛值而立之歲的畫家逆潮流而命筆的超凡膽識(shí)所欽佩。細(xì)忖來，有些東西也許生就屬骨子里帶來的。

    彈指間，那個(gè)上世紀(jì)紅彤彤的童話已成為歷史，花甲季節(jié)的李抱一先生及其作品已蜚聲海外了。

    有幸走近畫家，一年前隨他參加了一次“尋找小芳”（借用抱一兒子之語）的藝術(shù)之旅。出發(fā)前，出于職業(yè)習(xí)慣，認(rèn)真讀了畫家在海內(nèi)外出版的畫冊(cè)。我從起初的參觀者，不經(jīng)意間成為一名參與者，成為濤峰浪谷間的船工，成為黃土塬上滄桑父親背上的娃子，甚至成為一截纜繩，一桿胡琴，一支嗩吶，一袋旱煙……那種氣勢(shì)與細(xì)節(jié)所營(yíng)造出的氛圍于無聲處震撼著你，感染著你，昭示著你；有時(shí)甚至大氣都不敢喘，卻又分明想與畫家一道哭喊、思索。

    一路上，抱一很少說笑。他觀察著揣摩著一座山、一條河、一口井、一架轆轤，乃至一棵樹、一頭牛、一只雞……他一直尋覓著那個(gè)叫八里胡同的古渡口。當(dāng)年，他風(fēng)塵憔悴、跋山涉水，風(fēng)雪交加之夜，寫生途中的畫家曾在那兒住過一宿。著名的《黃河魂》便孕育于此。

    抱一先生有他終生廝守的精神家園，一如其九死不悔的藝術(shù)追求與人生信念，那便是——黃河！幾十年來，他濃墨重彩描繪著大河的執(zhí)著與神情，亦同時(shí)鑄就新文人畫家的哲學(xué)思索和人格魅力。我想，這注定是那些于舒適畫齋成批生產(chǎn)或索性只需畫家簽名的畫與畫家所永遠(yuǎn)不可抵達(dá)的境界。盡管抱一的選擇緣于他的堅(jiān)守而孤獨(dú)而悲壯，這才是人民的畫家，這才是把人民視為生身父母，視為繪畫中心，從而同舟共濟(jì)的有良心的藝術(shù)家。而眼下浮躁、日趨商業(yè)化的創(chuàng)作思潮也很容易令人聯(lián)想人類急功近利所釀成的水土流失。鄰國的一位前經(jīng)濟(jì)計(jì)劃廳長(zhǎng)官、收藏家相尺英之（日本）曾說過一番很耐人尋味的話：“今天被稱為沒有英雄的時(shí)代，世界美術(shù)也毫不例外。在這樣的時(shí)節(jié)，在鄰國中國，出現(xiàn)了一位水墨畫家引起了熱烈的注目，畫家的名字叫李抱一。”

    千里行程終該有一個(gè)句號(hào)，我卻久久不能平靜。藝術(shù)是人類文化的精神豐碑，她更多的是植根于民間廣闊沃土。繪畫大師倫勃朗，居然把圣母畫成尼德蘭農(nóng)婦的形象（這讓我再次想起那幅落選油畫，挽褲赤腳的船工成為中心的歷史），每當(dāng)大師肅立畫架前，心中常浮現(xiàn)著土地上躬耕的老農(nóng)，風(fēng)雨中古老的磨坊，拄杖的村婦，乞討的孩童……也正因?yàn)槿绱�，倫勃朗終成為世界級(jí)繪畫大師。

    中國畫壇，同樣呼喚世界大師。

    李抱一先生，正在走向世界。