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    在聞名于世的開(kāi)封藝術(shù)之苑中，汴繡是一顆閃爍著古城文化光芒的明珠。汴繡以構(gòu)圖豐滿(mǎn)勻稱(chēng)、針?lè)��?xì)密、繡面古樸典雅、幽深渾厚、意境深廣、氣勢(shì)雄渾立足于中國(guó)刺繡之林；是刺繡藝苑中一支奪目的奇葩。

    汴繡，因起源于北宋，故又稱(chēng)宋繡。汴繡素有“國(guó)寶”之稱(chēng)，她繼承了宋繡的題材、工藝特點(diǎn)，吸收了開(kāi)封民間刺繡的鄉(xiāng)土風(fēng)味，并在其基礎(chǔ)上創(chuàng)新了大量針?lè)ǎ洪L(zhǎng)于刺繡花鳥(niǎo)蟲(chóng)草飛禽走獸，善于創(chuàng)作氣勢(shì)磅礴的山水圖景，刻畫(huà)人物形象更是細(xì)致傳神。汴繡既具有蘇繡雅潔活潑的風(fēng)格，又有湘繡明快豪放的特點(diǎn)，形成了自己“針?lè)ň��?xì)，質(zhì)樸淡雅，層次分明，形象逼真”的特色。

    據(jù)史料記載：開(kāi)封作為北宋都城，其皇宮設(shè)有“文繡院”，聚集全國(guó)杰出秀女300余人，專(zhuān)為帝王嬪妃及達(dá)官顯貴銹制衣服及其他裝飾品。“文繡院”主要繡品有珠簾、繡傘、繡毯、繡畫(huà)、繡額以及皇室用的龍旗、御袍等；在民間，刺繡也很盛行，當(dāng)時(shí)大相國(guó)寺東門(mén)外有一條街叫“繡巷”，想必這條“繡巷”不會(huì)很寬很長(zhǎng)，且是青石板鋪就的道路，許是在滿(mǎn)街槐樹(shù)枝葉茂盛之時(shí)，源源不斷的精美繡品從這里走出，花紅柳綠、熠熠生輝的繡作把東京城裝扮得分外美麗。明代大學(xué)者屠隆在他所著的《畫(huà)箋》一書(shū)中贊曰：“宋之閨繡畫(huà)，山水人物，樓臺(tái)花鳥(niǎo)，針線(xiàn)細(xì)密，不露邊縫。其用絨一二絲……故眉目畢具，絨彩奪目……”

    北宋末年，文恬武嬉，國(guó)力虛弱。在慘烈的激戰(zhàn)之后，金兵攻下開(kāi)封外城迫宋投降。國(guó)蒙難，人蒙恥，藝術(shù)之瑰寶的北宋刺繡隨著王朝的覆滅而跌入低谷。但深深根植在中原的刺繡，卻仍在開(kāi)封這塊土地上頑強(qiáng)掙扎著、進(jìn)化著、發(fā)展著。汴繡可以說(shuō)是一部濃縮的歷史，步履蹣跚卻堅(jiān)韌不拔地走出一串不朽的足痕……

    新中國(guó)成立后，刺繡在有著深厚民族傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的開(kāi)封復(fù)蘇和崛起是歷史的必然。

    1955年春，一個(gè)萬(wàn)物萌芽、開(kāi)花的季節(jié)，開(kāi)封第一個(gè)織繡組織“開(kāi)封市機(jī)繡合作互助組”誕生。這個(gè)在當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)個(gè)合作互助組中不起眼的小組卻是今日開(kāi)封汴繡的起點(diǎn)，被稱(chēng)之為“七人小組”�，F(xiàn)在的老汴繡人一提起當(dāng)年的“七人小組”，總是帶著自豪和敬佩之情。

    期間，熱愛(ài)刺繡的人們對(duì)開(kāi)封汴繡進(jìn)行了挖掘、收集、整理、研究，他們從民間收集古代流傳下來(lái)的繡花鞋品、衣片還有幾幅精美的孔雀版繡品，發(fā)現(xiàn)并總結(jié)歷史作品中平針的針?lè)�技藝。他們不斷�?chuàng)新和完善著汴繡的針?lè)�技藝，在很短的時(shí)間內(nèi)，掌握了十幾種刺繡方法，把汴繡工藝提高到一個(gè)新的階段。

    巨幅繡品《清明上河圖》古樸典雅，針?lè)ǘ嘧�，立體感強(qiáng)，細(xì)膩光亮，達(dá)到了汴繡的最高藝術(shù)境界。《清明上河圖》繡品是開(kāi)封汴繡的代表之作，早在1959年，第一幅凝聚著汴繡人殷殷心血的《清明上河圖》繡品就作為慶祝中華人民共和國(guó)成立10周年厚禮，被送到了北京；國(guó)畫(huà)繡品《開(kāi)封名勝》走進(jìn)鄭州中州賓館會(huì)議大廳；國(guó)畫(huà)花鳥(niǎo)四扇屏《春夏秋冬》繡品飛越大洋，登陸法蘭西；文萊國(guó)王繡像秀麗華貴，栩栩如生；馬來(lái)西亞總理夫婦繡像儀態(tài)宛然，光彩照人；鄧小平肖像繡像沉著堅(jiān)毅，氣概非凡； 《干里江山圖》繡品在透明的紗上如詩(shī)如歌，更顯多嬌多姿，晶瑩剔透； 《五牛圖》繡品結(jié)構(gòu)自然、色調(diào)真實(shí)；《百駿圖》繡品中的百駿或臥或立、或奔馳、或互噬、或舔駒、或涉渡，可謂形態(tài)萬(wàn)千，神妙逼真；《韓熙載夜宴圖》繡品中的韓熙載身軀偉岸，長(zhǎng)臉美髯，郁郁寡歡；《簪花仕女圖》繡品取材于唐代貴族仕女游樂(lè)生活的真實(shí)面貌，時(shí)代特征鮮明，耐人尋味；《聽(tīng)琴圖》繡品以細(xì)密的平針針?lè)�，光亮平齊的繡面，豐而不俗的色彩，在錦緞上再現(xiàn)了宋徽宗趙佶的原作風(fēng)貌；《春妝圖》繡品表現(xiàn)出楊貴妃“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”的天生麗質(zhì)……

    汴繡近些年來(lái)為中外首腦人物繡制大批肖像，形象逼真，色彩豐富，渾厚凝重，層次分明，立體感強(qiáng)。汴繡在政治影響、社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益、工藝創(chuàng)新同步發(fā)展的道路上大步前進(jìn)著。

    富有傳統(tǒng)文化魅力的開(kāi)封城，處處都流淌著汴繡的神韻；繡針閃閃，繡線(xiàn)長(zhǎng)長(zhǎng)，汴繡的發(fā)展與開(kāi)封的經(jīng)濟(jì)建設(shè)、旅游開(kāi)發(fā)、文化傳播有著千般情緣，萬(wàn)束心結(jié)。

    “繡繃花鳥(niǎo)逐時(shí)新，活色生香可奪真。近世寫(xiě)生誰(shuí)好手，熙荃畫(huà)意屬針神。”愿開(kāi)封汴繡更加輝煌！