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    用一句話形容雜技技藝到底多見功夫，可謂是“臺上一分鐘，臺下十年功”。雜技藝人身負(fù)重?fù)?dān)，為了將這門技藝傳承和發(fā)揚(yáng)下去，付出的努力常人難以想象。在開封雜技界，陳永林多才多藝、表演精湛，還有自己的絕招《健美》，獨(dú)樹一幟，令人稱贊。

    傳承發(fā)展經(jīng)典雜技

    據(jù)《夢粱錄》卷十九《瓦舍》中記載：“其杭之瓦舍，城內(nèi)外合計有十七處。”瓦舍是一種融各種交易、休閑、娛樂于一體的民間場所，與當(dāng)時的政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展有著必然的聯(lián)系。宋朝，社會穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮，瓦舍自然就特別多。

    在瓦舍勾欄里的技藝表演，除歌舞、音樂、說唱、傀儡戲外，“百戲”中大量的表演項目成就了瓦舍，并逐漸成為藝人們聚集的演出場地。瓦舍的發(fā)展，足證宋朝藝人的眾多、技藝的發(fā)展�！秹袅讳洝分杏涊d：“且雜手藝，即使藝也，如踢瓶、弄碗、踢磬、踢鐘、弄花線、花鼓槌、踢筆墨、壁上睡、虛空掛香爐……此藝施呈，委是奇特，藏去之術(shù)，則手法疾而已。”

    在開封，雜技團(tuán)演出形式是從“撂地”開始，之后則以“蓬圈”“大蓬”的形式演出，反映了雜技藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展和藝術(shù)規(guī)模的擴(kuò)大。1934年出生的陳永林，作為中國雜技藝術(shù)協(xié)會與雜協(xié)河南分會會員、開封雜協(xié)理事，敢于傳承經(jīng)典雜技節(jié)目，精于不斷創(chuàng)新發(fā)展新節(jié)目，在開封市雜技團(tuán)擔(dān)任《健美》《大小跳板》《大小武術(shù)》《秋千》《獅子舞》等節(jié)目的表演主力，是一位深受觀眾喜愛的雜技名家。

    從1949年到1956年，開封雜技界演員不斷流動，直接影響著節(jié)目的多少和變動，當(dāng)時有《大小武術(shù)》《頭對頭舞》《頂竿》《水火流星》《健美》《跑車》《戲�！贰峨s耍》等節(jié)目。這些節(jié)目在造型、技藝、服裝、道具各方面得到質(zhì)的飛躍，為中華人民共和國成立后長勝團(tuán)雜技藝術(shù)的崛起奠定了基礎(chǔ)。1956年，長勝團(tuán)改國營，使新節(jié)目的創(chuàng)新、新技術(shù)的提高有了穩(wěn)定的基礎(chǔ)，為開封雜技藝術(shù)發(fā)展的騰飛創(chuàng)造了極其有利的條件。這期間，陳永林為學(xué)員排練了《小跳板》，深受觀眾喜愛。

    陳永林擅長表演雜技節(jié)目《獅子舞》，這種古老而創(chuàng)新的表演形式在傳承中得到發(fā)展。在表演中，陳永林不僅要表現(xiàn)英雄氣概，還要有良好的武功功底，表演的“前空翻過獅子”“后空翻上高桌”“云里翻下梅花樁”等動作驚險、靈活多變。他表演出來的獅子外形夸張、眼睛靈動、大嘴張合有度，既威武雄壯，又憨態(tài)可掬，惹人喜愛。表演時，陳永林和其他演員能形態(tài)逼真地模仿獅子的看、站、走、跑、跳、滾、睡、抖毛等動作，還能展示“耍長凳”“梅花樁”“跳樁”“后空翻下樁”等高難度技巧。

    隨著時間的流逝，后來，開封雜技在調(diào)查研究的基礎(chǔ)上結(jié)合雜技團(tuán)的客觀實(shí)際，制定出把雜技團(tuán)發(fā)展成為擁有雜技、馬戲、魔術(shù)，馴獸等多種藝術(shù)品類的大型馬戲院的奮斗目標(biāo)。開封市雜技團(tuán)的演出，采取的形式主要是魔術(shù)隊到各地巡回演出，和魔術(shù)、雜技混合編隊。他們不帶過高、過大的雜技節(jié)目，主要是魔術(shù)和小巧玲瓏、藝術(shù)性強(qiáng)的雜技節(jié)目，人員較少，樂隊的配器也可從伴奏的音量上按劇場情況予以控制。陳永林擅長表演的《健美》《大小跳板》《大小武術(shù)》《秋千》等節(jié)目一直都受到觀眾的追捧，每次演出都獲得陣陣叫好聲。

    一招技藝獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

    由于雜技的特殊性，陳永林從小就開始練習(xí)雜技基本功，不斷傳承經(jīng)典雜技節(jié)目，表演技藝嫻熟、自成特色。每排練一個新節(jié)目，從熟悉一個動作到完全掌握需要經(jīng)過艱苦的訓(xùn)練，還要不斷調(diào)整技巧。為了最擅長的《健美》節(jié)目，陳永林付出了太多的汗水。

    《健美》作為一個專業(yè)性很強(qiáng)的藝術(shù)表演形式，體現(xiàn)了力與美的結(jié)合，用精妙的身體動作搭配展現(xiàn)了人體構(gòu)造所能發(fā)揮出的巨大潛能。在開封雜技界，陳永林表演的《健美》成為他最大的特色節(jié)目。他的表演精湛、細(xì)膩，富于個人魅力，從中可以展現(xiàn)出健與美、力與美的統(tǒng)一。他的“橋式臥舉”重達(dá)27.5公斤，超過了蘇聯(lián)馬戲團(tuán)當(dāng)時在中國表演的古典橋式最高級別。

    在雜技節(jié)目中，雜技團(tuán)摒棄了形象丑惡、對演員身體健康有損害的表演，原則上突出技巧表演的特點(diǎn)，遵循藝術(shù)與技術(shù)的規(guī)律來實(shí)現(xiàn)內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。和其他節(jié)目相比，《健美》需要在一定時間內(nèi)配合音樂完成設(shè)定好的一系列動作。在表演中，陳永林需要考慮體能的分配、節(jié)奏的協(xié)調(diào)、造型的獨(dú)特以及動作的美感，其要求之高、難度之大，令人不得不感嘆他功底的深厚。

    1956年以來，《健美》節(jié)目在各地表演受到了觀眾的歡迎，也引起了生理、 解剖、美術(shù)、體育等專業(yè)學(xué)者對陳永林的關(guān)注和喜愛。1957年，青島醫(yī)學(xué)院氣功教授專門采訪陳永林并進(jìn)行了專題報道。同年，北京中央美術(shù)學(xué)院特邀陳永林為學(xué)生表演《健美》，并講解有關(guān)人體肌肉結(jié)構(gòu)問題。1960年，當(dāng)時的開封師院藝術(shù)系為陳永林拍攝了《健美》節(jié)目照片，以配合《解剖學(xué)》的理論教學(xué)，還讓學(xué)生按照片進(jìn)行素描練習(xí)。1961年，駐汴空軍部隊在參加世界空降比賽前做基本訓(xùn)練時，請陳永林向戰(zhàn)士講解有關(guān)素質(zhì)訓(xùn)練問題。1973年，開封師院藝術(shù)系再次邀請陳永林向?qū)W生講授人體肌肉發(fā)達(dá)法。1986年，當(dāng)時的開封市體委舉辦拳擊班，邀請陳永林擔(dān)任業(yè)余拳擊教練。

    雜技是中國藝術(shù)寶庫中一顆璀璨的明珠。隨著觀眾對藝術(shù)欣賞水平的提高，雜技藝術(shù)在節(jié)目編排和創(chuàng)作方面也在不斷創(chuàng)新發(fā)展。開封雜技的表演形式結(jié)合了舞蹈、戲曲等藝術(shù)形式，在表演技巧、故事情節(jié)、舞美效果方面下功夫，讓觀眾享受到一場場驚險刺激、美輪美奐的藝術(shù)表演。也正是有了陳永林這樣一代代無私奉獻(xiàn)、默默無聞的雜技藝術(shù)家的拼搏和努力，才成就了開封雜技的輝煌。