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    手技是雜技中的一個門類，雖然用的多是手上功夫，但卻能看出一個人功夫的深淺。上世紀50年代，開封市雜技團的金牌劇目《水火流星》曾以速度快、技藝絕享譽全國雜壇。四川自貢、河南鄭州等一些兄弟雜技團的演員，曾專程到我市雜技團參加短期培訓。表演中，演員熟練的拋接、對傳、托舉、滾翻拋接、單人舞雙流星、口咬舞流星等技藝贏得觀眾滿堂喝彩。而演繹這一絕活的代表人物，就是開封市雜技團已故演員張秀山。
    “巧勁兒”來自“笨力氣”
    看過張秀山《水火流星》節(jié)目的觀眾都有這樣一個印象：無論是旋轉(zhuǎn)還是拋接，無論是邊做動作邊旋轉(zhuǎn)還是邊舞蹈邊拋接，演員用的多是手上的功夫，而且用的全是“巧勁兒”。了解張秀山的人都知道，這“巧勁兒”可是他勤學苦練得來的。
    1942年，張秀山生于古都開封的一個普通家庭，11歲就跟隨師傅趙新春學藝。后來擔任開封市雜技團團長的趙新春，那時還在自帶雜技班子收徒學藝，對學徒的要求非常嚴格。他看張秀山是一位天分雖不算太高但非�？炭嗟暮⒆樱�于是就在教他苦練基本功的同時，主要練習手技。
    在雜技行當中，手技是指用雙手熟練而巧妙地耍弄、拋接各種物件的技巧表演，道具是日常生活中的球、棒、盤、刀、圈、球拍等。這種表演可追溯到2000多年前的春秋時期，那時的“耍劍”“耍丸”已達到很高的水平。到了唐宋時期，雜技藝人已能“舞雙劍、跳七丸”。隨著這門手藝的傳承和創(chuàng)新，到了晚清和民國時期，在北京天橋一帶出現(xiàn)了更多形式的手藝雜耍表演。作為舊國都、老省城的開封，這門手藝能夠傳承得井然有序，主要還是得益于一代又一代的雜技藝人。不少入行的人認為手技是“小把戲”而不愿意學，而張秀山跟別的孩子想的不一樣，他認為，只要把手上的功夫練到家，照樣能夠贏得觀眾的掌聲和喝彩。于是，性格里有幾分靦腆、不太愛言語的張秀山一入行就聽從師傅的安排，練起了這門手藝。他邊苦練邊揣摩，還真是練出來了。第一次演出，他一出手就贏得了滿堂喝彩。漸漸地，他的表演越走越遠，到了北京、廣州、香港，還到了泰國、加拿大等國家。
    在開封市雜技團，張秀山肯出“笨力氣”刻苦訓練是出了名的。他聽從師傅“笨鳥先飛”的教誨，知道自己學東西比別人慢，就比別人多練、苦練。每天，他比別人回家晚，別人休息了他還在練。日復一日的苦練，不斷給他帶來傷痛。因為反復練習飛叉動作，他的胳膊表皮磨出了繭子；因為反復練習耍和甩的動作，他的胳膊經(jīng)常是又腫又脹；為了練好接拋動作，他的手總是被杰克棒、塑料圈砸得青一塊紫一塊……
    正是由于張秀山多年的訓練和揣摩，他的表演難度不斷增加，品種也不斷擴展。他表演的節(jié)目，除了《水火流星》，還有《踩木球》《雙頂竿》《對傳花棒》等，而喜劇性節(jié)目《快樂的炊事員》更是把他的諸多手技集于一個節(jié)目之中，使他的表演藝術(shù)達到了新的高度。
    “手上功夫”征服海內(nèi)外觀眾
    靠著刻苦訓練，張秀山掌握了嫻熟的技藝。靠著嫻熟的技藝和精彩的表演，他一次次征服了臺下的觀眾，贏得了如潮好評。
    《水火流星》節(jié)目分“水流星”和“火流星”兩部分。“水流星”是將兩個碗盞倒上水，然后用一根繩子將這兩個碗盞連接在兩頭，演員通過繩子完成各種高難度拋接動作，而碗盞里的水不能有一點拋灑；“火流星”是將燒紅的木炭裝在兩個小小的鐵網(wǎng)兜里，一根繩子的兩端分別系著這兩個鐵網(wǎng)兜，演員在用繩子對鐵網(wǎng)兜做出各種難度拋甩動作的同時，產(chǎn)生出奇特的光影效果。
    剛開始訓練“水流星”的時候，由于掌握不了身體平衡，張秀山總是將水灑一地，有時還將碗盞摔碎。而訓練“火流星”的時候，張秀山老是掌握不了木炭的“火候”，演出之前，要么剛剛在后臺用電爐將木炭引著，表演的時候木炭無法充分燃燒；要么木炭燒著得太早了，到表演的時候“火勁兒”已經(jīng)是“強弩之末”，舞臺燈光放暗之后，無法呈現(xiàn)“流星”的效果。通過反復訓練和不斷實踐，張秀山慢慢掌握了平衡和“火候”，在表演的時候確保了萬無一失。表演中，不但碗盞里的水不會滴落，而且在拋甩“水流星”的同時還能做出各種高難度舞蹈動作。在表演“火流星”時，為了讓鐵籠子里的火炭最大限度地燃燒出舞臺效果，他選用了有油性的木炭，并且用裝滿水和油的小噴壺控制“火勢”，在木炭充分燃燒的時候奉獻給觀眾，達到最佳的舞臺藝術(shù)效果。
    由于表演精湛，張秀山表演的《水火流星》節(jié)目每到一處都特別受歡迎，漸漸成了雜技團的保留劇目，他本人的名氣也越來越大。帶著這個節(jié)目，張秀山參加了1957年中央軍委等有關(guān)部門在中山公園舉辦的慶祝“八一”文藝演出；1959年，他曾在鄭州為毛澤東主席演出；1961年，他參加了接待英國元帥蒙哥馬利的演出；1972年，他參加了接待各國駐華使團的演出；1976年，他代表河南參加了全國雜技調(diào)演；1979年，該節(jié)目獲省雜技獻演二等獎；1990年，該節(jié)目被選為第十一屆亞運會閉幕式大型文藝演出節(jié)目，還被特別安排在中心廣場表演；在1995年“中國藝術(shù)界名人作品展示會”系列大獎中獲獎，他和他的《水火流星》節(jié)目人選《中國當代藝術(shù)界名人錄》；1981年以后，他曾隨團赴泰國、加拿大等國演出……
    為了傳承雜技事業(yè)，讓傳統(tǒng)節(jié)目不斷檔，張秀山還為雜技團培養(yǎng)了王新莉等青少年手技接班人，讓不少年輕人在學到一技之長的同時，繼續(xù)傳承著開封雜技藝術(shù)的精髓。