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    2017年國慶節(jié)前夕，為喜迎黨的十九大召開，開封市老藝術家協(xié)會藝術團走進啟封故園，為祥符區(qū)群眾獻上一場藝術盛宴。雄渾的銅管樂合奏拉開了演出的序幕，鄭、汴兩地的戲劇名角和歌唱家獻上一曲曲對黨對祖國的深情頌歌，著名相聲演員陳冠義父子同臺表演的相聲讓人捧腹大笑，爐火純青的二胡、嗩吶演奏，分別展現(xiàn)出中國民樂的藝術之美。而著名笛子演奏家林國友的笛子獨奏《揚鞭催馬送糧忙》，在歡快的節(jié)奏中讓人心中涌動起一股股熱浪。
    舞臺上的林國友，仿佛回到了2013年的那個冬夜——百年名校河南大學莊嚴古樸的大禮堂內(nèi)燈火輝煌，為紀念河南大學校友馬可誕辰95周年而舉辦的“人民音樂家馬可作品音樂會”正隆重上演。當深紅色的大幕徐徐拉開，緊鑼密鼓中，八桿梆笛、曲笛、新笛齊刷刷一個合奏亮相，激昂而雄渾的旋律在大廳中響起，隨后插入歡快的嗩吶，接著是琵琶、古箏、揚琴等撥彈樂的加入。氣勢恢弘的民族管弦樂演繹的《陜北組曲》，將人們帶回戰(zhàn)火紛飛的抗日戰(zhàn)場，大家共同領略時代歌者的絕代風華，深刻品味馬可經(jīng)典音樂作品的魅力與輝煌。
    那夜，作為音樂會特邀的梆笛首席演奏家林國友先生，心情是激動的，他那昂奮而富有穿透力的笛子最高音融入這華美的音樂盛宴。那一刻，他熱血沸騰，因為，扎根這片沃土的他，心中飄揚著馬可這位革命音樂人的旗幟。
    一
    “在這個時代，不怨天，不求人……是漢子，就該自己創(chuàng)造自己！”這是馬可于1936年4月25日在母校河南大學化學系寫給自己的，也是46年后踏入河南大學藝術系（現(xiàn)為河大藝術學院）深造的林國友的座右銘。
   在“文化大革命”時期，曾籌建中國音樂學院、后擔任《人民音樂》主編的馬可先生，在病榻上仍筆耕不輟。而剛上小學的林國友則整天蹦蹦跳跳跟著“紅小兵”宣傳隊到街頭唱歌跳舞。一天，一個賣竹笛的老人吸引了他。他慷慨地摸出了積攢很久的兩元錢，挑選了一支心愛的笛子，從此與之結下了不解之緣。
    曲不離口，笛不離手。在上學放學的路上，小國友邊走邊吹著小調，笛聲在開封窄窄的胡同上空打著旋兒，伴隨著他成長的串串腳印。
    作為知青下鄉(xiāng)時，他才十四五歲，堆滿泥土的大筐壓在他稚嫩的肩膀上，一走三晃蕩。收工后，他拿出竹笛，用悠揚的笛聲消除一天的疲憊。冬天的小河邊、枯樹旁，北風如刀，他雙手凍得紅腫，卻在忘我地吹奏，雪花飄進了他的笛聲，大自然的遼闊壯美融入他的樂曲。盡管幾位學笛子的伙伴當初的熱情被生活消磨殆盡，可年輕的林國友還在堅持，笛子成為他生命中的重要組成部分。
    1978年，在民樂方面嶄露頭角的林國友，作為回城知青被分配到開封市豫劇團，從事專業(yè)演奏工作。在啟蒙老師、從河南大學藝術系畢業(yè)的趙泉老師的指導下，他考入了河南大學藝術系學習理論作曲和竹笛專業(yè)，并師從馬殿泉教授。這期間，他還接受了中央音樂學院蔣志超、上海音樂學院陸春嶺和中央廣播交響樂團簡廣易等著名演奏家的精心指導。林國友如饑似渴地對音樂理論的系統(tǒng)學習、視野的開闊、演奏實踐的歷練和探索，使他的笛子演奏水平突飛猛進。他的演奏功底深厚、技藝嫻熟、音色圓潤并極富表現(xiàn)力，兼北派雄渾和南派婉約之長。
    就這樣，林國友帶著他的笛簫，參加了開封市豫劇團在全國的巡回演出，曾在首都大劇院、人民大會堂及中南海等地匯報演出，受到王光美、楊得志的親切接見和好評。那是開封豫劇的火紅年代。
    二
    馬可的音樂是接著陜北的地氣、染著抗日的戰(zhàn)火、連著時代脈搏的民族音樂，是200多首百唱不衰的經(jīng)典。馬可一生致力于民族音樂理論的研究并著有《中國民間音樂講話》《時代歌聲漫議》等音樂理論書籍。在林國友身上，這種執(zhí)著探索的精神和與生俱來的對民族音樂的鐘愛，全都濃縮于他手中那桿小小的竹笛。
    他深知這“東方魔笛”的分量。1973年浙江余姚河姆渡出土的6個音孔的骨笛，是距今約7000年前笛簫類樂器的遠祖。而1987年河南賈湖遺址中出土的21支用鶴類尺骨制成的精致的骨笛，大多鉆有7個孔，它把中國七聲音階的歷史提前到8000年前，不僅遠遠早于美索不達米亞的烏爾古墓出土的笛子，也比古埃及出現(xiàn)的古笛要早2000年，這是迄今發(fā)現(xiàn)的世界上最早的樂器。然而，在這商品經(jīng)濟發(fā)達、人心浮躁的現(xiàn)代社會，有誰還能放慢步、沉下心欣賞品味民族音樂的曼妙意境？有誰還在堅守華夏傳統(tǒng)文化的瑰麗深邃？
    林國友就是傳統(tǒng)民樂和東方文化的守望者之一。
    1993年，因種種原因，林國友下崗了。人到中年，上有老下有小，他開過出租車，打過零工，生活艱難卻“不怨天，不求人”，一切都默默扛起。此間，他唯一不能忘情的是他的舞臺、他的笛簫。月夜，他的長簫如泣如訴；清晨，他的笛聲與朝霞齊飛。６年后，他開辦了藝術培訓中心，致力于民樂的教學和推廣，以另一種方式回歸與民樂的不解情緣。
    林國友性格內(nèi)斂、不喜張揚，但一上舞臺或一握橫笛，從內(nèi)心涌出的激情立刻讓他整個人生動起來。對中國傳統(tǒng)民樂、傳統(tǒng)曲目的癡情真愛，在他的肢體、眉目間蕩漾，在他的笛聲中翻滾，深深感染著他的學生，使東方藝術之美的種子在或幼小或年輕的心中生根發(fā)芽。林國友強調“樂為心生”，因為，“音樂教育并不是音樂家的教育，而首先是人的教育”“對美的感知和理解是審美教育的核心，是審美的要點”（蘇霍姆林斯基）。林國友牢記馬可所言：“民間音樂是在人民的斗爭生活中產(chǎn)生的，人們歌唱著它、演奏著它，總是有感而發(fā)，所表現(xiàn)的感情是真摯的、質樸的。”
    作為音樂教育家，他的弟子眾多，在全國及省級以上音樂才藝大賽中獲金獎銀獎及其他獎項者有50多人，以特長生考入浙江大學、武漢大學及南京藝術學院、四川音樂學院等高校的大有人在，還有10多位來自美國、日本、新加坡的洋弟子慕名投師學藝。近兩年，他應邀參加河南省首屆和第二屆笛、簫、葫蘆絲藝術夏令營及“美麗信陽手拉手”公益活動，與幾百名熱愛民樂的青少年一起，學習交流，切磋技藝。從示范演奏到指導點評，他傾心盡力。作為河南大學民樂團竹笛聲部的外聘專業(yè)教授，他帶著對藝術、對人生的經(jīng)驗感悟，為河大藝術生講評吐音、節(jié)奏、音準及和聲等，話語不多卻頗有分量。這半年來，他忍受著帶狀皰疹及其后遺癥的痛苦折磨，從事民樂笛簫的演奏及推廣工作。前些天，他常常是剛拔掉吊針便急忙趕到河南大學，指導民樂團排練迎接新生的演奏節(jié)目。
    三
    聆聽林國友的笛子獨奏，是一種藝術享受。他演奏的經(jīng)典名曲《鷓鴣飛》笛音純正、手法流暢，強而弱、剛而柔。在音樂營造的畫面中，你仿佛看到縹緲朦朧的云煙晨光中，數(shù)只小精靈在輕飛旋舞，似乎感受到它們那忽快忽慢的振翅節(jié)奏。他演奏的《春到湘江》《姑蘇行》則婉轉抒情，顫迭增打的演奏技巧運用自如，民族樂器竹笛在他飛動的手指和唇間流瀉為清新蕩漾的春水，幻化成沁人心扉的春雨。他從20多歲就開始演奏高難度的南方婺劇曲目《三五七》，攻克了循環(huán)換氣這一演奏技藝的難關，他高超的氣息控制更為業(yè)內(nèi)人士所稱道。
    民樂演奏家林國友，以其孜孜以求的藝術追求和深厚的藝術功底，吹奏出自己的一曲曲盛世金曲，成為中國民族管弦樂學會會員、首屆河南省民族管弦樂學會副會長兼笛簫委員會副會長、河南大學民樂團竹笛聲部外聘專業(yè)教授，并多次擔任省級以上音樂及才藝大賽的評委。他不僅竹笛演奏出神入化，而且在長笛、簫、葫蘆絲等樂器方面有很深的造詣。他錄制的竹笛專輯和葫蘆絲專輯即將面世。
    林國友堅持文藝為大眾服務并熱心公益事業(yè)。他曾跟隨市豫劇團上山下鄉(xiāng)，到各地演出，跑遍了全省各地。他帶領學生參加了中央電視臺三套組織的2006年“擁抱明天——知榮明恥 我們先行”大型公益晚會等演出。2013年，在中國開封菊花文化節(jié)期間舉辦的開封票友演唱會上，“全國十大票友”之一的張淑華演唱昆曲折子戲《牡丹亭》，邀請“非你莫屬”的林國友擔任笛子伴奏，可謂珠聯(lián)璧合，為戲增色。
    林國友是開封市老藝術家協(xié)會籌建發(fā)起人之一，并被推舉為副秘書長。不論大事小事，不論分內(nèi)分外的事兒，他都踏實認真去干。他多次參與組織老藝術家協(xié)會藝術團的藝術擁軍、文化下鄉(xiāng)、新年聯(lián)誼及其他公益演出活動，參與抗震救災公益書畫筆會的服務工作。他還是個大孝子。95歲高齡的老父親經(jīng)常生病住院，他們夫婦倆細心照料，從無怨言，而且不論家務再忙，對公益活動和協(xié)會義務工作從不推脫。他說：“能夠克服的不叫困難，能夠奉獻的必須奉獻，比起馬可等音樂前輩，咱是掉到福窩里了。如今習近平主席教導我們的‘胸中有大義，心里有人民，肩頭有責任，筆下有乾坤’，更為我們文藝工作者指明了方向。”在開封市老藝術家協(xié)會藝術團蘭考廣場演出中，林國友的笛子獨奏《苗嶺的早晨》等曲目，清新歡快悠揚，在惟妙惟肖的演奏中，人們似乎看到晨霧繚繞青山，聽到各種鳥兒清脆的鳴叫，如入畫境。怪不得，北京知名畫家王本源先生在被其演奏感染后揮筆作畫。畫中，綠水盈盈，水牛悠悠，牛背上一紅衣牧童竹笛橫吹，笛聲中又一新春來到了。王本源揮筆題書云：“汴梁神笛”。