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    自幼接受繪畫熏陶的馬遠(yuǎn)，畫法受其家學(xué)影響較大，后漸形成自己獨(dú)有的風(fēng)格。馬遠(yuǎn)的 藝術(shù)成就以山水畫最為突出，他多用水墨，筆法雄奇簡(jiǎn)練，作畫特點(diǎn)是布局簡(jiǎn)妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時(shí)代特 色。在用筆上，他擅用勾線，畫山石喜用筆直掃，水墨俱下，淋漓暢快，且棱角分明。馬遠(yuǎn)獨(dú)創(chuàng)的勾線畫法，對(duì)南宋后期院畫有很大的影響。在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五 代、北宋以來的“全景式”，在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以表現(xiàn)廣大空間，故人稱“馬一角”。

    后世的品評(píng)者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”，贊譽(yù)他的獨(dú)特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)在或 峭蜂直上而不見頂；或絕壁直下而不見底，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果。如現(xiàn)存的 《寒江獨(dú)釣圖》，是馬遠(yuǎn)構(gòu)圖技巧最成功的范例之一，除四周寥寥幾筆微波外，全為空白，有力襯托出江天空曠，寒意蕭條的氣象。 江、河、 湖、海真實(shí)生動(dòng)地繪入紙上，實(shí)為世間之珍品。

    看馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》，它貌似山水畫，實(shí)際卻是風(fēng)俗畫。它的上半部描繪了仙境般的境 界，下半部表現(xiàn)了南宋首都臨安郊區(qū)農(nóng)家“踏歌”的歡樂場(chǎng)景。完全不搭界的一雅一俗，很協(xié)調(diào)地統(tǒng)一在同一畫面里。表現(xiàn)了雨后天晴的京城郊外景色，同時(shí)也反映 出豐收之年，農(nóng)民在田埂上踏歌而行的歡樂情景。 宋寧宗把王安石的一首詩欣然抄錄在畫面上方：宿雨清磯甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，垅上踏歌行。這首詩點(diǎn)明了畫的主題，也是宋朝皇帝對(duì)太平盛世的企盼。

    馬遠(yuǎn)不但在山水、花鳥畫上開創(chuàng)新風(fēng)，而且在人物畫上也取得了很高的成就。馬遠(yuǎn)的人 物畫創(chuàng)造力極強(qiáng)，他突破前人窠臼，敢于大膽剪裁，刪繁就簡(jiǎn)，運(yùn)用人物身段、動(dòng)態(tài)來刻畫人物的形神，達(dá)到了簡(jiǎn)潔生動(dòng)的藝術(shù)效果。他多用凝重的禿筆來描繪人物 面貌，畫衣紋則用畫樹枝的筆法，微帶顫動(dòng)斷續(xù)，風(fēng)格樸雅，和以前流行的流利秀美之作有所不同。

    在他的人物畫代表作之一《秋江漁隱圖》中，一老漁翁懷抱木槳，蜷伏在船頭酣睡。小 舟停泊在蘆葦叢中。老漁翁的頭部處理很見功底，眉、發(fā)、胡須的畫法用的是傳統(tǒng)的線描法，但對(duì)臉頰、鼻尖、眉宇、下唇、眼窩的暈染，卻極富有立體感，這在古 代傳統(tǒng)繪畫里是一個(gè)突出而少見的表現(xiàn)手法，即使在馬遠(yuǎn)其他人物畫作品里也沒這幅畫運(yùn)用得這么成功。另外，他能嫻熟地用線條表現(xiàn)物象的質(zhì)感，如水波的輕盈、 布衣的皺褶和船板的木質(zhì)等。幾枝將枯未枯的蘆葦輕輕搖擺，秋風(fēng)瑟瑟，細(xì)波粼粼，渲染出一片靜謐的秋意。畫面氣氛烘托十分成功，絲毫沒有造作之嫌。在宋代人 物畫中，這幅《秋江漁隱圖》的構(gòu)思常被后世稱道。