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    春天來了，北宋帝都東京城郊外，“春容滿野，暖律暄晴”“鶯啼芳樹，燕舞晴空”“舉目則秋千巧笑，觸處則蹴鞠疏狂”（孟元老《東京夢華錄》）。古老的秋千游戲，自北國到中原，從宮廷到民間，走進(jìn)了人們的生活，也走進(jìn)了詩人詞家的筆下。在宋詞里，“秋千”是悠蕩在大量作品中的生動意象。 
    秋千少女 純真情懷 
    蕩秋千是女子喜歡的游戲，天真爛漫的少女們更是喜愛有加。一代詞宗李清照，其早期作品中就有兩闋以秋千入詞的佳作，雖不是正面描寫蕩秋千的場面，但讀后都能想象出秋千架上一位少女的美麗身影。其一《浣溪沙》，詞曰： 
    淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。 海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。 
    室外，寒食時節(jié)春光和暢；室內(nèi)，精美的香爐中輕煙裊裊，此時作者從春睡的夢中醒了。南飛的燕子還沒有歸來，但女孩子們已經(jīng)玩起了斗草的游戲。在這個江梅花期已過、楊柳正在飛絮的季節(jié)，應(yīng)該和伙伴們一起來蕩秋千啊，然而黃昏時一陣疏雨卻把秋千給打濕了，這多么令人遺憾。詞作寫作者的感春、嬉春和惜春之情，在結(jié)句中表達(dá)了淡淡的寂寞與春愁。 
    至于另一闋《點絳唇》，刻畫的卻是作者蕩過秋千后、家中客來時的羞赧情狀。更有學(xué)者解讀，這里的“見客入來”是李清照未來的夫君趙明誠來了。果如此，詞作當(dāng)是作者初遇愛情的生動描繪。詞曰： 
    蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。 
    這一次，剛剛蕩過秋千的李清照可謂“狼狽”透了：一個春天的早上，“蹴罷秋千”的她正在慵整纖手，此刻一個陌生客人突然來到，來不及回避的她，沒有工夫穿鞋，只好穿著襪子羞澀地跑開，連頭發(fā)上的金釵滑落也沒法顧及了。在此不再看這位“倚門回首嗅青梅”的才女的笑話，回到正題，通過詞作上片，我們能夠想象出作者是多么喜歡蕩秋千了，不然怎么會是“慵整纖纖手”“薄汗輕衣透”呢？ 
    秋千芳春 踏青暢游 
    秋千是女孩子的“寵兒”，也是春天里一道不可缺少的風(fēng)景，因而描寫游春的宋詞中就少不了秋千的“身影”。北宋詞人張先，詞作清新工巧，晚年的他，填有一闋在家鄉(xiāng)吳興寒食節(jié)里踏青游春的《木蘭花·乙卯吳興寒食》。詞曰： 
    龍頭舴艋吳兒競，筍柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘歸，秀野踏青來不定。 行云去后遙山暝，已放笙歌池院靜。中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影。 
    詞作上片描寫寒食節(jié)里男子賽龍舟、女子蕩秋千，游人芳洲采花、秀野踏青的熱鬧場面，充滿了節(jié)日的歡快之情，讀之令人仿佛也參與到了這熱鬧的場景中。下片寫游女歸去，遠(yuǎn)山暗淡，夜色漸漸降臨，笙歌歇后，喧鬧了一天的小院也清靜了下來，此時庭院中月色清新明亮，無數(shù)的柳絮輕輕飄過，仿佛無影無蹤。可以想象出游春一天的作者，在這春夜的月下心中是多么恬淡、舒暢。在這首詞中，“秋千游女”無疑是當(dāng)?shù)厝速p春中一道動人的景致。