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　　那月光一樣的小鎮(zhèn)，清灰的墻壁，黛色的脊頂，永遠的牛角樣式，被春的翠綠漫漫掩映著，時隱時現(xiàn)，高高的，深深的，庭院宅第猶如青山里突兀升起的村落仙境。 
　　那潮濕的晨霧，裊裊的炊煙，蕩漾在馬頭墻的夾巷里，徘徊在青石板蜿蜒的路面上，跟隨著那名叫秀禾的女孩子飄搖的腳步，推開支呀呀的大門，去望天井里那角遠遠的天空。 
　　狹長的巷子里，偶爾有幾束陽光，穿過石雕透窗，把美妙的花紋印在對面的墻上，梁，枋，斗拱，雀替，隔扇 ，欄窗，每一樣都是精雕細琢，石刻的仿佛聞風可動，木雕的更是呼之欲出，栩栩如生的蓮，入情入畫的人，細看下來總是有個典故或故事，尤其是那木質(zhì)的，怎的就同是一塊素色的原木，作了徽洲的建筑，偏就輕靈生動起來，所有的線條剛?cè)岵�濟，所有的花紋恰到好處，多一分就繁，少一分則簡。 
　　每一扇門，每一扇窗，都是一種需細細和深刻品味的故事，有丹鳳朝陽，喜鵲登梅 的四季圖，也有倒掛元寶，人舞雄獅的吉祥畫，即使是大門口的磚雕，也有正看是龍戲水，側(cè)看卻是龍鳳圖的精美，最喜歡是閣樓上的美人靠，斜一點點，圓一點點的曲線，剛好是美人的腰身，慵懶的靠著，憑欄遠眺，獨自去想女兒家的心事...... 
　　喜歡秀禾的衣飾，明清的樣式，寬大的擺度，唯裹著伊孱弱的腰身 ，不張不揚的透著女性的婉約玲瓏，喜歡那顏色和圖案，總是暗嗚質(zhì)樸卻淡淡洋溢富貴奢華，牡丹，杜鵑，枝枝葉葉，鳥語花放，其實是一幅精美的工筆畫卷，還有那手工細膩的盤扣，好似一朵朵祥云鑲嵌著，那袖口的金線，大襟的滾邊，針針線線都是精致美麗的。 
　　夜色漸漸濃厚，棉紙的燈籠亮起在門口和廊前，照亮廳堂的方正，雕梁畫柱樸素簡單卻不失莊嚴高深，老爺?shù)耐�望，太太的謹慎還有秀禾的命運都在這里顯現(xiàn)和上演，偶爾是纏綿的雨絲，滴滴嗒嗒的落在檐上，那是耀輝的愛情，執(zhí)著，但，并無生息。 
　　院落四合，靜靜的，女兒家的窗邊，似乎是冰梅的圖案，散發(fā)出木頭的清香，把外界的空間分隔開來，陀紅的床幔，古老的箱柜，餾金的銅鎖，嗚暗的鏡，牽掛著女兒的輕愁與哀傷，任霞紅的胭脂和香粉 ，也無法驅(qū)散那心頭的厚重和壓抑，什么都是淡淡的，安靜的，一如青黛的磚瓦，在厚厚的烏云下邊，好似青煙，但揮之不去，久久的，盤亙。 
　　堂與堂，房與房，甚至是院落 都緊緊連接著，起伏在山間，那村子好象是一家，唯有月光散落時，你才可以憑那串串飛檐分辨出家家戶戶，子夜里只有石板路邊的清泉緩緩流動的聲音，偶爾的風動蟲鳴，卻真的不知那高高的院墻后邊有多少悲歡離合，有多少慧質(zhì)蘭心，有多少相同的情思哀愁，生生世世沉默或流轉(zhuǎn)...... 
　　后記 
　　看“橘子紅了”，才記起去年那次西遞宏村的行程，原是在那里的時候就深深被那些古老的建筑感動，看著已經(jīng)蒼老和剝落的墻壁，殘漆遺留的木扇 窗欞，心間就有一種說不出的滄桑與厚重，同時也被那些精美的雕刻 嘆為觀止，即使是一個小小的角落，你還是發(fā)現(xiàn)那種雕刻真的是精益求精的完美，尺寸之間，可以表現(xiàn)出小孩子的喜怒，大人的哀樂，甚至無關(guān)緊要的擺設(shè)，一個他想在這副窗扇或石頭里表現(xiàn)的八仙桌子和花瓶 ，你都可以在那細細的紋路里看到桌腿上的蓮花瓣和花瓶上牡丹祥云，歷經(jīng)百年，依然栩栩如生，怎的不叫你感動？ 
　　所有的建筑，都是驚人的布局合理，甚至通風排水，保溫和降溫都設(shè)計齊全，既包含中國風水的理念，又融合現(xiàn)代的便利通暢，院落里主人通常會種些奇花異草，古樹參天時，你坐在石凳上看魚池里的金魚戲水，真的是不夸張的桃花源記一景，我一直以為回來后就會有沖動來寫字，來記錄，但重入都市卻又淡忘了，直至今天，看橘子紅了的時候，才發(fā)現(xiàn)，那份感動卻是一直留著和沒有忘卻的，尤其是有那段凄美的愛情故事相襯，怕只會更深刻了，我不知道橘子紅了 的劇組是否在西遞宏村或騖源某個宅子里選的外景，但我堅信那是徽洲的精美，任何一間古徽洲的宅院，都會給你同樣的感動和深刻。 
　　有很多人說那些村落里只會宣講仁義孝禮的舊思想，不去也罷，我并不以為然，任何產(chǎn)物其實都有它時代的背景和特定的環(huán)境限制，我們不應(yīng)因為它的負面就否定它的美麗，女子的矜持其實直到現(xiàn)在還是被大多數(shù)中國人公認是典型的東方美，好比是今年流行的中國結(jié)，是一種風格，一種骨髓里銘刻的特色，關(guān)鍵在于尺度的把握，不是嗎？ 
　　永遠都覺得中國的，東方的，是最美的。