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    陽光暖暖地灑在哥本哈根的新港上，像當?shù)靥禺a(chǎn)的琥珀一樣，晃著明麗的光。新港其實不新，它是開鑿于1673年的人工運河，這條運河將海水引到城市中心，主觀上是為了經(jīng)濟發(fā)展，而客觀上卻成就了城市的詩意。臨水的都市最漂亮的總是它的港灣，對童話般的哥本哈根來說更是如此。
    新港兩岸風(fēng)格迥異的老房子都有三四百年的歷史了，還硬朗得像是壯實的漢子，歷久而彌新。隨便拐進一家酒館，我仍能從褐色的墻體上嗅到櫸木的清香。
    在已經(jīng)逝去的歲月里，新港一直是哥本哈根最快樂的地方。各國海員曾在這里飲酒作樂，尋歡文身，摔碎酒瓶的聲音幾乎通宵可聞。最令人納悶的是，孤僻的安徒生怎么會迷戀熱鬧的新港，而且還不可思議地在這里寫出了《海的女兒》、《丑小鴨》等膾炙人口的童話。
    安徒生或許也喜歡坐在窗前看檣桅帆影，隨著鷗鳥的翻飛張開幻想的羽翼，他童話中詩意的美和喜劇性的幽默在水波的蕩漾中孕育�；蛟S他喜歡在窗前眺望對岸款款走過的漂亮女人，盡管每一場戀愛都是一種傷害，安徒生還是醉心其間，最后以終身未娶的方式來紀念那一場場刻骨銘心。丹麥人都說：“奧爾堡老燒酒能使男人更強壯，使女人更溫柔�！�
    傍晚時分，新港徹夜燈火通明的酒館會將桌椅擺到街上，這是一個讓童話作家神醉情迷的地方。 走進運河旁的20號公寓，似乎還能聽見安徒生的足音，時光仿佛倒流到1834至1838年間，那是他創(chuàng)作童話的多產(chǎn)期，書桌上的鵝毛筆或許是贗品，然而窗內(nèi)的空間、窗外的景色依然是一百多年前的模樣。安徒生還先后于1848至1865年住過運河邊的67號公寓，1873至1875年住過18號公寓。
    愛一個地方，就住在那里。安徒生的偏執(zhí)在這一點上得到了極好的體現(xiàn)。安徒生喜歡旅行，他是19世紀旅行最遠的丹麥作家，29次國外旅行累計耗費了他9年以上的時間，然而，他還是一次又一次地回到新港，回到他心靈的棲息地。
    清晨的薄霧營造了一個感傷的場景，深秋了，水中的美人魚銅像顯得更加孤寂。幾塊巨大的巖石托舉著她線條優(yōu)美的軀體，漂亮的魚尾輕輕地搭在粗糙的巖面上，一襲長發(fā)挽在頸后，略帶憂傷的臉龐上洋溢著無限的溫情。
    《海的女兒》自1837年問世以來，數(shù)以億計的人讀懂了美人魚高貴的靈魂。1912年的一天，嘉士伯啤酒公司的創(chuàng)始人卡爾·雅格布森在皇家劇院觀看芭蕾舞劇《海的女兒》后，感動得熱淚盈眶，為美人魚制作一座銅像的想法就在頭腦里盤桓不去。他邀請丹麥雕刻家愛德華·埃里克森共襄盛舉。埃里克森遂以他的愛妻為模特，雕鑄了這座著名的美人魚銅像。
    從此，哥本哈根有了自己的城市標志，丹麥數(shù)不清的童話有了自己的形象代表。
    沿著蘭格里尼長堤漫步，從美人魚的童話切換到吉菲昂噴泉的神話，不過是十分鐘的路程。半身袒露的吉菲昂女神表情剛毅果敢，發(fā)辮在疾風(fēng)中揚起，左手扶犁，右手揮鞭，駕馭著4條奮力拉犁的壯牛，泉水從牛的鼻孔和犁鏵間噴射而出。在靈秀的教堂映襯下，整座噴泉氣勢磅礴，充滿了力量的美。
    這是一個流傳很久的北歐神話：古代瑞典有個叫戈爾弗的國王，可能跟咱們國家那個烽火戲諸侯的周幽王有點類似，為博美人一笑，什么點子都想得出來。戈爾弗國王對整天郁郁寡歡的吉菲昂女神說：“我們來玩?zhèn)�游戲吧。給你一晝夜，從我的國土上任你挖土，挖走的土都屬于你�！奔�菲昂女神索性將自己的4個兒子化作4條神牛，套上犁鏵，居然24小時就挖走大片的土地，這就是今天丹麥的西蘭島，包括了哥本哈根和周圍大片的土地，而瑞典國土被掏空的那部分則變成了維納恩湖。翻開地圖看看，就明白西蘭島的海岸線和維納恩湖的形狀真的太像了。如此看來，吉菲昂女神該是丹麥創(chuàng)世紀的女王了。