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　　巴黎的塞納河畔，巴塞羅那的花街，羅馬的納沃納廣場，歐洲很多城市最顯眼的地方，都能找到繪畫。繪畫的主題多以當(dāng)?shù)孛麆贋橹鳎涸诎屠�，多是艾菲爾鐵塔、紅磨坊等；在羅馬換成了西班牙廣場、斗獸場等。繪畫多是印刷品，幾歐元一張，是很多游客喜歡買的。從2002年到今天，去歐洲有幾十次了，也積攢了無數(shù)這樣的印刷小畫，不過后來都當(dāng)小禮物轉(zhuǎn)贈給朋友了，轉(zhuǎn)而喜歡上了印刷品背后的原創(chuàng)繪畫，然后越來越上癮，誓言要淘到五大洲的好畫。

馬賽——水手的牛皮畫

　　在法國購畫最多的時候，是2007年在馬賽。一個朋友要開家咖啡館，托我買些畫回去。于是每天在街頭逡巡，因為朋友的咖啡館開在了上海，是一家懷舊風(fēng)格的咖啡館，所以我選了幾張舊時的歐洲街景。朋友喜歡大海，說如果有舊的航海圖，希望要一張。

　　在馬賽，我邂逅同樣愛好旅行的巴黎姑娘撒哈。她來馬賽看她姑姑。姑姑萊阿年輕時不顧家里反對，嫁給了南美水手漢斯。半輩子的漂泊生活后，在馬賽的富瑞爾島上開了家餐館。萊阿是生動有趣的女人，告訴我“沒有一個水手是平凡的�！�

　　海上的時光，大多是寂寞的。沒事的時候，漢斯就用刀在牛皮上刻花紋。后來萊阿把這些牛皮都用木頭鏡框鑲起來，掛在餐館，竟然很有風(fēng)情。我贊嘆不已。我想起那位喜歡大海、要開咖啡館的朋友，他一定會喜歡這個風(fēng)格，但人家的寶貝，你怎好意思開口？撒哈是個學(xué)生，正放暑假沒什么事，就陪我在馬賽尋圖。

　　我因為接著要去南美，而撒哈剛好要去中國旅行，于是我就托撒哈帶上我選的一大堆畫去上海送給我朋友。不巧的是，朋友臨時不在上海，于是我又托撒哈找到一位名叫穆罕默德的突尼斯朋友，讓撒哈把畫交給他，因為他過陣子要去中國。還是不順，穆罕默德也因為有事不去中國了。他只有去郵寄這些畫。法國不像中國，郵局動不動就關(guān)門。沒郵寄成，他只能把畫帶到突尼斯。后來，他把大部分我在歐洲買的畫都寄到上海了，只有兩幅大的沒寄�！耙驗猷]局沒有那么大的紙盒箱子�！痹趺磿�有兩幅大畫。我分明只買了一幅？我讓他把兩幅大畫拍下來傳給我。原來，多出來的一幅不是別的，恰恰就是我先前一直想要的、撒哈姑父的海上之作，一幅牛皮畫。感動之余，我也想：是不是因為畫作出自水手的緣故，令這些畫一路上充滿波折，竟然在歐洲、非洲和亞洲晃了一整圈。

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　　坦桑尼亞——你需要一幅“亭嘎亭嘎”

　　非洲的禮物，最出名的要算烏木雕�？蛇@么多年，真是買煩帶煩了。死沉不說，還容易摔壞。于是決定換一種風(fēng)格，開始搜畫。非洲的特色畫有樹皮畫、布畫、獸皮畫等，取材和烏木雕一樣，非常具有非洲風(fēng)格。獸皮畫要先把野獸皮鞣制好，然后用烙鐵在上面作畫；而亭嘎亭嘎畫（tinggatingga）則后來居上，最近除了在非洲熱賣，在歐洲竟然也開始流行開來。

　　我喜歡非洲的濃情色彩，對這大紅大綠，有些幼稚的亭嘎亭嘎卻從未感冒。今年初有朋友得知我要爬乞力馬扎羅山，囑咐我一定要帶幅亭嘎亭嘎回來，我這才開始留意此物。如果你想一次見全坦桑尼亞的畫家，那么你應(yīng)該去米可且里走一趟。這里的油畫市場，畫家都是現(xiàn)場作畫——先要用白灰膏把畫布磨平，然后在上面，用油漆作畫。

　　在這亭嘎亭嘎的世界里徜徉，也便能看出點門道來。亭嘎亭嘎都很鮮亮，表達了非洲人對色彩的喜愛。直白的表露，也是非洲人奔放性格的體現(xiàn)。非洲的繪畫多來自生活，最多見的是自然風(fēng)光、勞動、娛樂的情景，形象夸張。也有抽象的，形態(tài)的扭曲變形，用來反映自由、奔放的自然之美。與此對比的是，亭嘎亭嘎描繪的更像是兒童眼里的世界——沒有立體，沒有透視。通常是堆砌的山，或是一群動物排列在一起，整齊地涂抹色彩，讓我想起像小時候的蠟筆畫。

　　初看亭嘎亭嘎，會有些輕視，但熟悉了就會喜歡。會因這里的人而喜歡上畫，也會因了解畫而更喜歡這里的人。他們真誠友善，生活節(jié)奏緩慢，卻會享受生活。

　　因為剛從乞力馬扎羅山下來，我選了幾幅雪山畫作。然后，我開始研究畫攤上的一幅畫。亭嘎亭嘎的作者們喜歡堆疊，一堆長頸鹿，或是一群瘦長的馬賽人。眼前這幅，則是上百條魚。

　　“為什么畫這么多魚？有什么深奧的意義？它們旋轉(zhuǎn)著，是不是代表生活的漩渦？”我向作者發(fā)問。作者姆拉齊說，“你乘潛水艇到海底看一看，回來就知道了。”原來，根本就沒有什么深奧的道理，只是還原一個色彩斑斕的海底世界。

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