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為畫(huà)走天涯 淘畫(huà)漫游五大洲風(fēng)情錄[圖]
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  巴黎的塞納河畔,巴塞羅那的花街,羅馬的納沃納廣場(chǎng),歐洲很多城市最顯眼的地方,都能找到繪畫(huà)。繪畫(huà)的主題多以當(dāng)?shù)孛麆贋橹鳎涸诎屠,多是艾菲爾鐵塔、紅磨坊等;在羅馬換成了西班牙廣場(chǎng)、斗獸場(chǎng)等。繪畫(huà)多是印刷品,幾歐元一張,是很多游客喜歡買(mǎi)的。從2002年到今天,去歐洲有幾十次了,也積攢了無(wú)數(shù)這樣的印刷小畫(huà),不過(guò)后來(lái)都當(dāng)小禮物轉(zhuǎn)贈(zèng)給朋友了,轉(zhuǎn)而喜歡上了印刷品背后的原創(chuàng)繪畫(huà),然后越來(lái)越上癮,誓言要淘到五大洲的好畫(huà)。

馬賽——水手的牛皮畫(huà)

  在法國(guó)購(gòu)畫(huà)最多的時(shí)候,是2007年在馬賽。一個(gè)朋友要開(kāi)家咖啡館,托我買(mǎi)些畫(huà)回去。于是每天在街頭逡巡,因?yàn)榕笥训目Х瑞^開(kāi)在了上海,是一家懷舊風(fēng)格的咖啡館,所以我選了幾張舊時(shí)的歐洲街景。朋友喜歡大海,說(shuō)如果有舊的航海圖,希望要一張。

  在馬賽,我邂逅同樣愛(ài)好旅行的巴黎姑娘撒哈。她來(lái)馬賽看她姑姑。姑姑萊阿年輕時(shí)不顧家里反對(duì),嫁給了南美水手漢斯。半輩子的漂泊生活后,在馬賽的富瑞爾島上開(kāi)了家餐館。萊阿是生動(dòng)有趣的女人,告訴我“沒(méi)有一個(gè)水手是平凡的!

  海上的時(shí)光,大多是寂寞的。沒(méi)事的時(shí)候,漢斯就用刀在牛皮上刻花紋。后來(lái)萊阿把這些牛皮都用木頭鏡框鑲起來(lái),掛在餐館,竟然很有風(fēng)情。我贊嘆不已。我想起那位喜歡大海、要開(kāi)咖啡館的朋友,他一定會(huì)喜歡這個(gè)風(fēng)格,但人家的寶貝,你怎好意思開(kāi)口?撒哈是個(gè)學(xué)生,正放暑假?zèng)]什么事,就陪我在馬賽尋圖。

  我因?yàn)榻又ツ厦溃龉⻊偤靡ブ袊?guó)旅行,于是我就托撒哈帶上我選的一大堆畫(huà)去上海送給我朋友。不巧的是,朋友臨時(shí)不在上海,于是我又托撒哈找到一位名叫穆罕默德的突尼斯朋友,讓撒哈把畫(huà)交給他,因?yàn)樗^(guò)陣子要去中國(guó)。還是不順,穆罕默德也因?yàn)橛惺虏蝗ブ袊?guó)了。他只有去郵寄這些畫(huà)。法國(guó)不像中國(guó),郵局動(dòng)不動(dòng)就關(guān)門(mén)。沒(méi)郵寄成,他只能把畫(huà)帶到突尼斯。后來(lái),他把大部分我在歐洲買(mǎi)的畫(huà)都寄到上海了,只有兩幅大的沒(méi)寄!耙?yàn)猷]局沒(méi)有那么大的紙盒箱子!痹趺磿(huì)有兩幅大畫(huà)。我分明只買(mǎi)了一幅?我讓他把兩幅大畫(huà)拍下來(lái)傳給我。原來(lái),多出來(lái)的一幅不是別的,恰恰就是我先前一直想要的、撒哈姑父的海上之作,一幅牛皮畫(huà)。感動(dòng)之余,我也想:是不是因?yàn)楫?huà)作出自水手的緣故,令這些畫(huà)一路上充滿波折,竟然在歐洲、非洲和亞洲晃了一整圈。

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  坦桑尼亞——你需要一幅“亭嘎亭嘎”

  非洲的禮物,最出名的要算烏木雕。可這么多年,真是買(mǎi)煩帶煩了。死沉不說(shuō),還容易摔壞。于是決定換一種風(fēng)格,開(kāi)始搜畫(huà)。非洲的特色畫(huà)有樹(shù)皮畫(huà)、布畫(huà)、獸皮畫(huà)等,取材和烏木雕一樣,非常具有非洲風(fēng)格。獸皮畫(huà)要先把野獸皮鞣制好,然后用烙鐵在上面作畫(huà);而亭嘎亭嘎畫(huà)(tinggatingga)則后來(lái)居上,最近除了在非洲熱賣(mài),在歐洲竟然也開(kāi)始流行開(kāi)來(lái)。

  我喜歡非洲的濃情色彩,對(duì)這大紅大綠,有些幼稚的亭嘎亭嘎卻從未感冒。今年初有朋友得知我要爬乞力馬扎羅山,囑咐我一定要帶幅亭嘎亭嘎回來(lái),我這才開(kāi)始留意此物。如果你想一次見(jiàn)全坦桑尼亞的畫(huà)家,那么你應(yīng)該去米可且里走一趟。這里的油畫(huà)市場(chǎng),畫(huà)家都是現(xiàn)場(chǎng)作畫(huà)——先要用白灰膏把畫(huà)布磨平,然后在上面,用油漆作畫(huà)。

  在這亭嘎亭嘎的世界里徜徉,也便能看出點(diǎn)門(mén)道來(lái)。亭嘎亭嘎都很鮮亮,表達(dá)了非洲人對(duì)色彩的喜愛(ài)。直白的表露,也是非洲人奔放性格的體現(xiàn)。非洲的繪畫(huà)多來(lái)自生活,最多見(jiàn)的是自然風(fēng)光、勞動(dòng)、娛樂(lè)的情景,形象夸張。也有抽象的,形態(tài)的扭曲變形,用來(lái)反映自由、奔放的自然之美。與此對(duì)比的是,亭嘎亭嘎描繪的更像是兒童眼里的世界——沒(méi)有立體,沒(méi)有透視。通常是堆砌的山,或是一群動(dòng)物排列在一起,整齊地涂抹色彩,讓我想起像小時(shí)候的蠟筆畫(huà)。

  初看亭嘎亭嘎,會(huì)有些輕視,但熟悉了就會(huì)喜歡。會(huì)因這里的人而喜歡上畫(huà),也會(huì)因了解畫(huà)而更喜歡這里的人。他們真誠(chéng)友善,生活節(jié)奏緩慢,卻會(huì)享受生活。

  因?yàn)閯倧钠蛄︸R扎羅山下來(lái),我選了幾幅雪山畫(huà)作。然后,我開(kāi)始研究畫(huà)攤上的一幅畫(huà)。亭嘎亭嘎的作者們喜歡堆疊,一堆長(zhǎng)頸鹿,或是一群瘦長(zhǎng)的馬賽人。眼前這幅,則是上百條魚(yú)。

  “為什么畫(huà)這么多魚(yú)?有什么深?yuàn)W的意義?它們旋轉(zhuǎn)著,是不是代表生活的漩渦?”我向作者發(fā)問(wèn)。作者姆拉齊說(shuō),“你乘潛水艇到海底看一看,回來(lái)就知道了!痹瓉(lái),根本就沒(méi)有什么深?yuàn)W的道理,只是還原一個(gè)色彩斑斕的海底世界。

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